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研究成果

《中国民族博物馆研究》

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  • 试论博物馆的文化产业之路(李牧)

      “文化产业”,从广义上说,是指以物化的文化产品和各种形式的文化服务进入生产、流通和消费的产业部门。它是一门新兴的产业,投入产出率高,能够带来巨大的经济、社会效益。发达资本主义国家的文化产业发展的较早,大都达到了GDP的10%以上,有的甚至达到25%,成为国民经济新的增长点和支柱产业。而在我国文化产业的起步较晚,直到2002年的十六届三中全会才被正式提出,至今不过四年时间,却已经得到了飞速的发展,倍受广大经济学者的关注。南京大学的经济学家顾江教授做过一项统计:2005年南京文化产业增值73.48亿元,比2004年上升25%。高于GDP增长。 

      博物馆是一个为社会及其发展服务的、非盈利的永久性机构,并向大众开放。它为研究、教育、欣赏之目的征集、保护、研究、传播并展出人类及人类环境的物证。我国博物馆属于国家事业单位,在满足人民群众日益增长的文化需求上彰显着其独特的魅力。然而,由于经费的原因,极大地限制了其公益性职能的进一步发挥。许多博物馆都存在着考古经费不足,库房承载量小,展厅面积急待扩建等实际困难。 

      综上所述,我们能不能在社会大力发展文化产业的潮流中尝试博物馆的文化产业之路呢?这样,既能给国家减负,又能解决自身经费问题,更好得服务于大众的文化需求。 

      一、博物馆发展文化产业必须是部分有限的 

      众所周知,在我国博物馆是文化公益事业,是不以盈利为目的、通过展示几千年中华民族历史遗留及人文精髓来满足人民群众精神较高层面需求、激发公众爱国情感的文化机构。其一切财产属于国家,是广大人民群众的共同财富。这就意味着在我国,博物馆的主体必须是文化公益事业。因此,博物馆发展文化产业只能是部分有限的,在无偿做好文化公益事业的基础上,积极探索,结合市场,以产业化理念为依托整合自己的特有资源,以市场需求为导向拓展新的服务项目,走自己的特色产业化之路。 

      二、博物馆发展文化产业必须更新思想理念 

      “高墙深院”的痼疾长期以来影响并左右着许多博物馆从业人员,使相当多的博物馆固步自封,囿于博物馆无偿公益性服务理念之中,面临极大的生存和发展危机,财政困难,人员流失,业务上不思进取,严重滞后于经济及社会的发展。 

      随着市场经济的进一步发展,在新的机遇和挑战面前,博物馆有偿服务、讲求经营、从服务走向经营的思想理念日趋完善。从“以文补文”、“以文养文”到“多业助文”,博物馆的管理人员已经由过去单纯的管理者延伸为新的经营管理者,学会从更广阔的角度思考创造经济效益,使博物馆形成多元服务体系,推广博物馆自主经营、自负盈亏的市场营销理念、广告理念、成本预测理念及决策分析理念,通过“多业助文”积极创收,开展市场经营以弥补事业经费的不足,在生存中求发展,在发展中求创新,使博物馆在完成其公益服务性职能的同时为国家减负。  

      三、博物馆发展文化产业必须紧跟文化市场 

      从经济学的角度来说,在我国高速发展的市场经济大环境下,文化产业做为一门新兴的产业,必将受到文化市场的调节和影响。因此,博物馆发展文化产业也必然脱离不了文化市场,没有了文化市场,一切经济效益也就无从谈起。 

      博物馆作为文化的一个中心,其文化服务与文化产品应该是引领文化市场潮流的,但由于长期以来受计划经济的影响,至使博物馆的文化服务及文化产品有着严重的滞后性,大大制约了博物馆文化产业的发展。笔者认为,应当从以下几个方面着手抓起:一是抓好与新闻媒体的联合,提高博物馆的文化市场知名度。打破“酒香不怕巷子深”的思想,广泛联系社会新闻媒体,对每一次的展览做详尽的报道,吸引社会各界人士的关注,在大众心目中树立博物馆是文化龙头的形象。二是抓好经济管理复合型人才的培养,把握文化市场脉博。博物馆发展文化产业应当是多元化的,只懂管理,不会经营必将脱出文化市场的轨道,而光有经济头脑,不懂管理又会使经营变得无序,所以培养和引进复合型人才对于博物馆发展文化产业至关重要。三是开拓进取,勇于创新,走在文化市场的前沿。文化产业作为一个新兴的产业,关键在于创新。如面对现在人们物质生活的大幅提高,收藏已经成为越来越多人的投资首选,博物馆要充分发挥特有的文物专家学者优势,组织人员对社会上有收藏喜好的人员进行讲座、培训等特色有偿服务,既能满足社会文化市场需求,又能增效,一举两得。 

      四、博物馆发展文化产业必须严抓经营管理 

      我们应该看到,任何事物都有正反两面,在博物馆发展文化产业、追求经济效益的同时也带来了一些负面效应:研究、保管、保卫工作的削弱,学术氛围受到影响以及研究者难以一心一意工作等等,这都为博物馆的长远发展埋下隐患。更有甚者无视博物馆永久非盈利性本质,将一些本应无偿服务的变成有偿服务,损害了博物馆的大众形象。此外,浓厚的商业气氛也损害了博物馆“文化殿堂”的形象,影响了观众参观的氛围。因此,博物馆发展文化产业的同时一定要严格抓好经营管理。博物馆管理者要从长远考虑,不能只想眼前,既要抓经济效益,又要抓长效管理,要重视学术研究,每年对有学术研究贡献的个人和集体给予丰厚的物质奖励,加大对研究、保管、保卫工作的资金投入,确保博物馆长期、稳定、健康的发展。博物馆要经常性对从业人员进行博物馆永久非盈利性的教育,牢固树立博物馆的服务社会、服务人民的思想,切不可舍本逐末。 

      博物馆发展文化产业需要全体工作人员的共同努力,也需要全社会的理解与支持,随着文化产业在我国的迅猛发展,博物馆的文化产业也必将取成为社会主义文化市场的一个亮点。 

      

      参考文献 

      [1]国际博物馆协会第十六届全体大会《国际博物馆协会章程》1989年海牙 

      [2]周荫祖:《文化产业可望带来巨大经济社会效益》,《文化产业大众论坛汇编》,2006年9月。 

      [3]解小敏:《博物馆近20年管理思想浅析》,《北京文博》,2004年7月。

  • 浅析对中国博物馆文化建设的思考(李先军)

      一、中国博物馆发展的两次腾飞 

      中国博物馆的历史是短暂的,虽然我们有着五千年的历史。1905年,张謇创办的南通博物苑是国人创办的第一个博物馆[1]。从此开始,中国有了博物馆的历史。 

      中国博物馆的第一次腾飞处于上世纪六十年代到八十年代,同时这也是世界博物馆迅速发展的一个阶段。因为第二次世界大战刚结束,各国都将精力放在了城市建设方面,此时,博物馆的数量得到迅猛发展。 

      据美国博物馆协会1965年提供的数字[2]:1961年——1963年美国达到每3.3天出现一座新博物馆。1948年,日本只有238个博物馆,1960年600个,但是到1975年达到1307个,从1960年到1975年,短短的15年是时间,日本博物馆的数量就增加了一倍多。中国的博物馆也在这个时期有了一个很大的发展,尤其是在1958年9月17日毛泽东主席视察安徽省博物馆时指出[3]:“一个省的主要城市都应该有这样的博物馆。人民认识自己的历史和创造的力量,是一件很要紧的事。”在毛泽东的指示和中共中央政治局决定在天安门建立中国历史博物馆、中国革命博物馆新址和新建中国人民革命军事博物馆之后,各省市都纷纷建立或扩建了各地历史博物馆或地志博物馆,中国博物馆建设进入了第一个新高潮,这个过程一直持续到改革开放后的一个时期,而在1984年达到高峰。1980年至1985年,平均每10天全国新建一座博物馆,1984年,每2.4天全国就有一座新博物馆出现。在1949年之前,全国仅有21座博物馆,到八十年代末,中国博物馆的数量就达到一千多。 

      上世纪九十年代,中国的博物馆数量在稳步提升,据国家统计局统计,1994年全国文物系统的博物馆共计1161座。 

      而进入21世纪的这几年,中国的博物馆建设再次出现腾飞(图1,2,3)。之所以出现在这个阶段,原因有二:一是中国的经济GDP每年以两位数的发展,使得中国逐渐在成为世界的经济中心。因此,地方建设迅猛发展,文化基础设施逐渐成为重点;另一方面,北京获得2008年奥运会的主办权、上海获得2010年世博会的主办权,中国再次成为世界瞩目的焦点。因此,文化基础设施得以迅猛发展,而这也基本以国家大剧院建设为先锋,随后,上海音乐剧院、广州音乐剧院的建设掀起了地方城市文化基础设施建设的“狂潮”。据8月15日人民网文章报道:北京登记在册的博物馆总数达到140家,成为全国博物馆数量最多的城市,而如今全国博物馆总的数量已经达到2100多座。 

      二、中国博物馆现在面临的问题 

      有人会说,美国在1979年时博物馆数量就达到2500多所,而我们今天的数量还不及这个数目,更何况我们中国的历史要比美国长很久,因此,为了心理上的平衡,就将目光紧紧的盯在博物馆的数量上,因此,就有了地方政府疯狂建设博物馆的举动,而全然没有考虑建成之后的利用情况。 

      据美国科特勒兄弟的《博物馆战略与市场营销》[4],据美国博物馆协会统计,1994年美国共有博物馆1.5万座,其中55%是历史博物馆和历史遗址,15%是艺术博物馆,14%是自然和科学技术导向的博物馆,包括动物园和植物园。而全美独立博物馆总数应该是8934座(1992年),在这近9000座博物馆中,有75%是小型或微型博物馆(图4)。这些小博物馆一般只有2名全职员工,年度预算低于9万美元。这样看来,美国有一定规模的正规博物馆也只有2000多座,与我国大致相当。但我们在建的则几乎全部是大型的项目,更何况,现有的很多博物馆已经出现了很多的问题,主要体现在以下两个方面: 

      问题一:内容陈旧,长年失修,更换周期长 

      博物馆按陈列方式分为固定展览、专题展览和临时展览。由于很多博物馆陈列的“内容”有限,而且长时间没有进行必要的维护,使得陈列设施陈旧,内容也失去了对人们的吸引力,从而使得现有博物馆大部分出现门可罗雀的窘况。 

      内容是一个博物馆的价值所在,也是一个博物馆的“灵魂”所在,正如中国建筑设计研究院副院长崔恺教授所说:“博物馆的魅力决不仅在它的建筑形态,更重要的是对文化和艺术活动的策划和经营,一个空间,它可以是客厅,也可能是仓库,关键看怎么用”,因此,这是很多旧有博物馆需要改进和新建博物馆必须考虑的问题。尤其是临时展览对于一个博物馆的活力有着最直接的影响。 

      首都博物馆之所以能够吸引那么多的人,关键是其临时展览的安排更合理:2007年2月15日至2007年3月31日,展出“意大利遗产与艺术——联合国教科文组织指定世界遗产体验展”;2007年3月15日至3月29日,展出“感受希腊——丽塔摄影艺术展”;2007年3月20日至5月11日,展出“余震:英国当代艺术展1990—2006”;2007年6月1日至8月2日,展出“高迪的世界——建筑、几何和设计”;2007年8月12日至11月9日,展出“卢浮宫珍藏展”……,而这些都是极具吸引力的展览内容,难怪会出现首博每到周末就会出现大量人流的原因,但全国那么多的博物馆能有几家能够做到如此高频率的转换展览内容、如此高规格的转换展览内容呢?恐怕没有!因此,这就需要现在野心勃勃建设博物馆的决策者们好好考虑将来博物馆的命运会如何? 

      问题二:管理人员水平和素质有待提高 

      多年来,我们博物馆养成了一种“衙门作风”,是高高在上的“教官”,放不下架子去为普通观众服务,而且近两年出现的博物馆文物被盗、馆舍被烧、出卖文物等严重问题,无不于今天博物馆人员水平和素质低下有关,这对于今天的博物馆建设十分不利,因为全面提高博物馆水平的关键是人才。 

      国际博物馆界对人才培训工作就非常重视,他们专门设立了“人才培训委员会”,来对各国的博物馆人才进行培训。 

      三、解决策略 

      博物馆的发展是随着社会的不断发展而改变的,通过一个地区、一个国家的博物馆建设,就可以看出这个地方的文化水平和市民品位。因此,探询新时期博物馆问题的解决策略一定要与社会紧密相联。 

      策略一:设计博物馆前,一定要明确其主题 

      我国博物馆的类型大致可以分为四类:社会历史类、自然科学类、文化艺术类和综合类,社会历史类博物馆包括历史考古博物馆、革命史博物馆、纪念类博物馆、民族、民俗博物馆,自然科学博物馆包括自然博物馆和科学技术博物馆,文化艺术类博物馆:包括绘画、书法、工艺美术、文学、戏剧、建筑等,而综合类博物馆:是兼具社会科学和自然科学双重性质的博物馆,真可谓种类繁多。 

      因此,在设计博物馆之前,一定要有一个清晰的主题。这个主题不是盲目设定或“跟风”而定,而应根据自己地域应有的资源所定。根据此来确定博物馆的规模,这样,就防止了一些盲目建设情况的出现。(图5) 

      策略二:加强与学校等教育机构联系——体现其教育功能 

      在博物馆的三大职能——收藏、研究和教育中,教育是其中非常重要的部分。但是,目前博物馆的教育功能没有很充分的发挥,尤其是对年轻一代的教育作用。 

      而加强与学校等教育机构的联系是未来博物馆更普及化、大众化的必由之路。因为,学生是祖国的未来,是未来祖国发展的动力和源泉,让他们在博物馆里面学到更多中国古代的知识,使他们对中国古老的文化有一个清醒的认识,可以让他们感到身为一个中国人而骄傲、自豪和自信,这样就增强了民族团结和向心力。 

      策略三:加强各省市博物馆间互相交流、合作 

      毕竟每个地方的博物馆藏品数量有限,为了经常更新博物馆的内容,为博物馆输入新鲜的“血液”,需要不定期更换临时展览的内容,正如首都博物馆的运营模式。虽然,我们不能够把国外精彩的藏品搬入我们的博物馆内,但我们可以加强与兄弟省份的博物馆的联系,毕竟我们中国号称“地大物博”,省份间不定期交换展品,不仅吸引了人气,还为人们重新认识中国的古老文化起到积极的推动作用(图6)。 

      策略四:加强、普及人们的博物馆意识 

      在很多人认识里,博物馆都是一些高层次文化人的场所,与普通市民没有多大关系。这种原始的观念是在以前特定的历史时期形成的,有很大的历史局限性。今天,博物馆早已不再仅仅为上层文化人士的所专有,而是与普通市民的生活息息相关。 

      另外,博物馆是提高人们科学文化水平的一个大课堂。众所周知,兴趣是逐步培养的,高尚情操也是逐步陶冶的,丰富的知识是在不断学习的过程中积累下来的,博物馆就能起到这种“润物无声”和“潜移默化”的作用,博物馆意识也是通过实践培养来逐步提高的。 

      从1987年开始,中国博物馆学会、国际博协中国国家委员会在国家文物局和各省市文物局,省、市博物馆协会支持、配合下,在每年“5.18国际博物馆日”都根据“国际博协”规定的主题内容开展了多种形式、丰富多彩的活动,很好的普及了普通市民的博物馆意识。 

      博物馆是满足人们美的享受和培养生活情趣的场所,因此,大力普及人们的博物馆意识,对于人们提升市民的文化品位具有非常重要的作用。 

      四、结语 

      其实,一个国家的先进与发达,并不仅仅在于你能造多么多、多么大的博物馆,而是在于能否将自己的传统文化保护好,使其发扬光大。大凡对自己传统文化越重视的民族,这个民族就越是充满自信的民族!同样,一个国家的落后与贫穷,也不仅仅体现在某一时期经济发展的迟缓和物质的匮乏上,而在于历史遗产与传统文化等无形资产的永久流失,而博物馆恰恰是珍藏这些文化的“容器”。

      

      参考文献: 

      [1] 吕济民. 博物馆的热潮与忧患 [M].中国博物馆史论,北京:紫禁城出版社,2004年 

      [2] 苏东海. 当代世界博物馆大发展的剖析[J] .中国博物馆,1991年第3期 

      [3] 张文彬. 中国博物馆国际化的进程回顾与展望[J] .中国博物馆,2006年第3期 

      [4] 马自树. 面对博物馆发展热潮,需要一点冷静思考[J] .中国博物馆,2007年第1期 

      作者简介: 

      李先军,景观中国网站。曾在《规划师》、《现代园林》、《广东园林》、《蓝天园林》、《中国环境报》、《中华建筑报》、《建筑时报》、《科学时报》等报纸杂志发表论文、评论三十余篇,一件作品入围2008奥运景观雕塑方案征集大赛,分别有论文入选《2006广州公共艺术论坛》、《2006中国风景园林教育大会》、《2006北京大学第四届景观设计学教育大会》和《2007“第二届国际城市规划”大会》。

  • 从连南瑶族民间文化艺术中谈民族博物馆的生存与发展(黄敏强)

      在中华民族的大家庭中,瑶族是一个有着悠久的历史和灿烂的民族文化。粤北连南不仅是瑶族的一处聚居之地,而且是瑶族中文化内涵独具一帜的排瑶的主要聚居之所。如何发掘和研究连南瑶族在生产、生活、文化、娱乐、风俗、习惯、信仰等的存在和发展,展示其丰富的传统民俗文化,这是连南瑶族自治县民族博物馆(以下简称连南博物馆)目前所面临的一道新课题。笔者就此试述个人之管见。

      一、连南博物馆的基本现状连南博物馆成立于1985年9月,现有馆藏文物三百多件,其中民族文物一百多件;在职人数2人,馆舍面积250平方米,文物陈列室约150平方米。陈列室展示着二十多件历史文物,墙壁上挂有一套瑶族服装、一面族旗,过前贴着二十多帧瑶族喜庆欢乐的照片。博物馆由于地处县文化局内二楼的一角,且展览规模小,多年来无论从展览题材到展览形式上都是一副老脸孔,因此门庭冷落,缺乏生气。由于博物馆的“清闲”,馆长长年累月被抽调到其它部门工作,馆里只有一人留守,工作无法开展。

      二、博物馆的生存与发展连南博物馆要改变“门庭冷落车马稀”的现象,博物馆人员首先要更新思想,更新观念;要有事业心,责任感;要熟悉本土民族风情,通过对民族文物的征集,通过举办各种形式的陈列展览,使博物馆广为人知,并成为人们了解民族历史、民族风情、民族文化的好去处。

      具体做法是:1、广泛征集民俗文物。连南有着悠久的历史,早在上个世纪六十年代初期,省文物考古队就在猫公山遗址采集到一批新石器时期石器,并在三江镇发现了东晋墓群,挖掘出土了一批文物。这些文物因科研需要被调省考古队外,现存文物只有一小部分;近年来,连南亦未曾发现过出土文物,所以博物馆要举办较为普及的通史文物展览,无疑是困难的。因此努力适应需要,以民族为特色,广泛征集民俗文物才是大项。民俗文物是在民俗活动中产生,我们可结合反映民间生产、生活、文艺、娱乐、风俗、习惯、信仰等民俗事象的有形实物去征集民俗文物。

      ①排瑶服饰征集。排瑶服饰异彩纷呈,不论男女老幼,皆椎髻束发,发髻有后枕髻、朝天髻、脑后髻三种,服装根据各地的差异,可分为南岗排服饰;油岭、三排服饰;大坪、军寮、大掌、里八峒、马箭服饰;白芒、九寨、横坑排服饰;盘石、涡水、香坪七星洞服饰;孩子服饰。南岗排服饰为:女子上衣背领肩上加有半圆形的白布垫肩,衣边袖口均镶有宽一寸左右的蓝布边,衣长至腰部;而男子上衣稍短,围上腰带几乎不见衣边、衣角,上衣背领也缝一块半月形的白色布垫,衣领、袖口镶小蓝布边,后幅中线分叉,衣边镶红、蓝、白三色布边,男女裤为全排瑶最短,只至腿部,男子腰束一条红腰带,女子束白色腰带,脚裹绣有花纹的青色绑带。头饰为:男子扎后枕髻,缠红头巾,插白鸡毛式雉羽毛。姑娘扎朝天髻,插山花或白鸡毛,已婚妇女梳后枕髻,即扎紧发髻后覆一蜡染黑白纹方帕。

      ②民族喜庆及民间艺术品的征集。瑶族民间喜庆多姿多彩,除人们日常见到的婚礼外,还有宗教节庆的“盘王愿”、“挨旦堂”、“度戒”、“盘古王婆延”、著名的“耍歌堂”等;民间艺术中有瑶族民歌,牛角、铜锣、五月箫,长鼓舞、瑶鼓、花鼓舞、“火龙腾飞舞”等。我们可通过对民族喜庆的了解以及有关资料的搜集整理,从中有的放矢地征集到丰富的民俗文物和民间艺术品。如透过瑶族最隆重的传统节日耍歌堂,熟悉瑶族所用的各种乐器及绚丽多彩的民间工艺,从中可知这些乐器及民间工艺所独具的瑶族特色―――乐器中的五月箫较粗较短,设6个到9个洞不等(汉族箫较长较小,设6个洞);长鼓约4尺长,鼓身细长,两头大,呈喇叭状,用沙桐木制成,两端蒙上牛皮或羊皮作鼓面;瑶鼓鼓室连同鼓轴是由整根的泡桐木削凿而成,镂通全轴连两端的鼓室;民间工艺刺绣挑花中有围裙、头巾、腰带、衣领、裤脚、花袋、荷包、花帽盖帕、背带、披肩、儿童的花帽等二三十种之多;雕刻有木雕像、神杖、长鼓、小花鼓等;装饰品有银牌、铜牌、戒指、银簪、手镯、耳环、项圈等。

      ③生产用具的征集。如纺织机、石锥、石磨及有关田野上的生产劳作用具等等。

      2、精心打造民族展览主题精心策划,打造民族展览实现其社会功能发挥其应有的作用,以直观生动的、富有感染力的方式吸引观众为目的。展览以物质(指居住、服饰、饮食、生产等)、社会(指家族和亲族、村落等)、精神(指宗教信仰、道德、礼仪,民间艺术等)等三方面的内容去体现,具体表现方式为:①序厅和瑶寨村落模型陈列。主要着重展示瑶族从外地迁徙南来定居及在漫长的历史岁月中,保存与发展了自已,并创造了独特而丰富的民族文化。②瑶族风情模拟展。内容的展示带有鲜明的民间艺术色彩并具代表性的民间节庆、民间习俗为题材。如模拟“耍歌堂”场景―――以当天的清晨为序幕,以声、光、电模拟当时山寨铁炮轰鸣、牛角长啸、锣鼓喧天、长鼓震地、山回谷荡。模拟游神队伍的长鼓队、牛角队、唢呐队、妇女队、老人队、儿童队沿着规定的“歌堂路”穿街过巷前往歌堂坪,沿途摆着人们奉献的烧酒、糍粑,任人随意取食,以及过“九洲”、“耍大堂”的热闹场面;模拟瑶族婚礼―――新郎“入赘”新娘家的成婚仪式上,新娘、新郎两腿落地于“拜堂床”,每个长辈按亲嫡、年纪轮流接受新人的朝拜,授拜长辈正向新郎新娘挂彩,并放红包于桌上盘里等等。③生产生活用具展示。包括纺织机、石锥、石磨,仿竹筒饭与火烟肉,瑶家人习惯吃的冷餐和烧餐等等。④民间乐器、民间工艺的展示。⑤以文字图片、录像等形式表现瑶族社会政治、经济文化、风俗规约、婚恋家庭、宗教节庆、民间艺术、人物史迹等。⑥为每位观众免费提供自动讲解器,全方位地带给观众全新的参观感受和体验。

      3、培养优秀的讲解员队伍讲解是展览工作非常重要的一个环节,观众对展览的认识了解是从讲解开始的。因此讲解员必须具有事业心、责任感,有丰富的知识面,熟悉展览内容,让观众在参观展览过程中通过讲解员亲切、热情、生动语言及宽阔的知识所吸引、所感染,使展览工作达到良好效果。

      4、将民族展览重心放在瑶寨景区,谋求新的广阔的发展空间

      清远已成功申报为国家旅游城市,清远旅游业的兴起,将带动连南地区旅游文化的发展,民族展览亦将成为旅游的好去处。因此,选准、选好展览场馆很有必要。

      始建于宋代的南岗古排,坐落在连南南岗海拔803米的高山上,占地面积159亩,鼎盛时有民居7000多人,被称为首领排。有学者认为南岗排是全国乃至全世界规模最大、最古老、最有特色的瑶寨。日前南岗排被推荐申报国家非物质文化遗产和第五批省级文物保护单位,而慕名前来参观的游人如鲫。随着南岗排知名度的提高,客流量的不断上升,南岗排与“耍歌堂”正逐渐成为连南瑶族的知名品牌,面向社会,面向全世界。连南博物馆要依拓南岗排的知名品牌,将展览常年设在南岗排所在地,通过民俗文物的展示,以及民族风情的演示,使游人了解瑶族的发展史,继承传统的民族文化,寓教于乐,从而增强民族自豪感和爱国爱乡的热情。

      我们相信,只要从实际出发,抓住种种机遇,对内强化自身建设,提高业务水平,充分发挥自身的条件和优势,对外依靠历史文化、旅游品牌,整合资源,发挥区域整体优势和规模效益,连南博物馆就可寻找出一条切实可行之路。

      作者单位:清远市博物馆

  • 论民族传统文化展示与民族博物馆(杨英军)

      我国是一个多民族的国家,在漫长的历史进程中,各民族都创造了灿烂的民族传统文化。继承和弘扬我国优秀民族传统文化,是每一个关心、热爱民族文化的人所应认真思考和实践的问题。

      笔者认为,展示少数民族文化是弘扬民族传统文化的重要手段之一,而博物馆则是展示民族传统文化的重要场所。

      那么,博物馆和民族传统文化展示有何关系呢?今后的发展前景如何?本文拟就这方面的问题作一粗浅讨论。

      一、从博物馆的职能看其同民族传统文化展示的关系

      自从世界上出现了博物馆之后,各国的博物馆学工作者们一直在探索、研究关于博物馆的科学定义。随着时代的演进,博物馆的涵义在不断变化,人们对博物馆的理解也不尽相同。1974年6月,国际博物馆协会在哥本哈根召开第十一届会议,大会通过的《国际博物馆协会会章》地三条规定:博物馆是一个不追求营利,为社会和社会发展服务的公开的永久性机构。它把收集、保存、研究有关人类及其环境见证物当作自己的基本职责,以便展出,公诸于众,提供学习、教育、欣赏的机会。现在国际上比较通行的博物馆定义就是以此为依据的。近几年来,我国对于博物馆定义也不断进行讨论,形成了几种不同看法。这几种看法虽然其表述不尽相同,却有一个共同之点,即都表明了构成博物馆的三个基本属性:实物收藏、科学研究、社会教育。所以,“博物馆是对文物标本进行收集、保藏、研究、陈列、传播文化科学信息,为社会服务的文化教育机构。”

      作为一项社会事业,博物馆必须发挥它为社会所需要并为社会所赋予的作用,这种社会作用就是博物馆的职能。

      1、博物馆的收藏职能使其成为民族传统文化展示的收集者保存者、保护者

      收藏是博物馆的主要功能之一,任何一个博物馆都必须有藏品,藏品是博物馆全部活动的物质基础。而收集藏品的目的,是为了继承优秀的历史文化遗产,保持历史文化遗产的继承性,不使一个国家一个民族的文化传统有所中断。任何国家或民族都有其自己的文化传统和文化特色,为了使自己的文化传统和文化特色延续下去,就必须使自己的每一历史阶段的文化遗产保持在良好的状态,而博物馆正是保存这些文化遗产不受损失的最理想场所。

      那么,什么是民族文物呢?我们认为:“凡是能够反映各民族物质文化和精神文化的物质并具有一定收藏、展示和研究价值的少数民族使用过或正在使用的实物都是民族文物。”我国历史悠久,民族文物资料浩如烟海,它们是祖国文化宝库中的珍品,是充分展示民族传统文化的重要载体。

      摩尔根早在一百多年前就敏锐地感觉到:“地下所埋藏的化石遗物可以为将来的研究者保存下来······但今日及易搜集的实物,再过几年之后将无从发现了。”中国的情况正是这样,建国五十多年来,虽然我国制定了一系列保护文物和自然标本的政策、法令,但由于历次社会变革及政治运动的冲击等因素,一些实物资料很快消失了。至今,我国的民族文物工作还十分落后,现在民族文物很少,民族传统文化没有得到充分保护,更谈不上科学展示了。今天,由于生产力的发展和当代社会文明进步,加上目前市场经济和旅游产业的延伸,民族地区正在发生日新月异的变化,民族文物日渐减少,严重流失的趋势特别突出,我们正面临着民族文物的再次被洗劫。在这种形势下,抢救民族文物已刻不容缓,“保护为主,抢救第一”的方针,对民族文物工作尤为重要和必需。

      岫岩满族博物馆成立于1985年,是全国第一座满族博物馆,自成立以来,在民族文物征集工作中克服了资金不足、人员短缺等重重困难,发动全体馆员采取各种有力措施,常年有计划进行全面、系统、及时的征集满族文物达千件以上,并通过广播、报刊、电视等新闻媒体大力宣传《中华人民共和国文物保护法》和满族先辈的历史贡献、反帝爱国的光荣传统及优秀的民族文化,即为保存祖国文化遗产做出了贡献,也为展示民族传统文化奠定了基础。

      2、博物馆的教育职能使其成为弘扬、展示和集中表现民族传统文化的载体

      博物馆担负着社会教育的重任,是公众的社会大学,其教育对象是整个社会的广大成员。博物馆在教育上的贡献和作用在于它是正式教育的一种重要补充,是社会的表达,是文化连续性的保证者。博物馆的社会教育不仅只是一般意义上的知识传播,它还是一种以改变人们对一些特殊问题的看法或观点为目的的一种教育。对民族博物馆看来,其社会教育宗旨十分明确:通过向公众介绍某一民族的文化生活及其自身价值,来消除人们相互间的误解与偏见;鼓励人们保持自己独有的传统文化、生活方式和社会习俗;鼓励人们广泛发扬和鉴别自己民族的传统文化;引导人们对本民族传统文化中存在的一些问题进行实事求是的讨论,从中找出具有建设性的办法,并努力去解决它。

      在多文化的社会里,各种文化之间经常存在相互不信任,甚至彼此厌恶的现象,这里有以往的偏见、误解因素,但更多的是由于无知引起的。在这样的社会里,博物馆的社会教育功用十分突出,它可以增进人们对彼此之间文化差异的认识,帮助解决由于这些差异所导致的一些问题。因此,几乎所有的国家都通过博物馆向世人展示本国人民的文化成就和自身价值。一个多元化社会要想具有强大的凝聚力,尊重其各种文化的存在价值是很重要的。而博物馆在帮助社会建立起相互理解、尊重关系方面正发挥着极其重要的作用。

      很多发展中国家都把博物馆作为传播民族文化、增加民族意识的重要手段。在许多这样的国家里,“文化”一词具有强大的感染力,要保持独立就要维护一个民族本身文化的活力和自主。如在泰国,泰国国王普密蓬曾说过:“维护文化就是维护国家。”以此来号召全国人民保护和发扬传统民族文化。泰国政府为此采取了一系列措施,其中第一项就是多建博物馆,以展示和颂扬本国传统文化。

      在此,仅以岫岩满族博物馆举办的三个基本陈列展览加以阐述。岫岩满族博物馆在县委、县政府的正确领导和支持下,成功举办了《岫岩出土文物展》,通过展示我县文物勘探队多年来考古发掘、文物勘探的成果,以示岫岩灿烂恢宏的古文化遗产;举办《满族民俗展》,为挖掘满族民间漫长历史时期积淀下来的丰厚民俗文化遗产抛砖引玉;举办《满族发展史图片展》,意在警示人们去认真思考,满族是用什么精神支撑本民族从白山黑水挺进中原,统治中国近三个世纪?又为什么逐渐衰败?这三个展览蕴含了丰富的满族文化,件件文物、每个画面都从不同侧面折射出满族顽强奋进的创业精神,百折不挠的竞争意识,勇敢好学的优良传统,这些正是当今的满族后裔应该继承的,也正是满族博物馆举办这三个展览的教育宗旨所在。

      在我国,博物馆已成为党和国家重要的宣传教育阵地,它不仅传播科学文化知识,也是对人民群众,特别是广大青少年进行思想道德教育,传播社会主义精神文明的重要课堂。所以说,博物馆的宣传教育职能使它成为展示民族传统文化的重要载体。

      3、博物馆的研究职能使其活动具有“文化创造”作用和对民族文化展示有促进和制约的作用

      博物馆是以实物资料为特征的知识信息交流系统,它以丰富的馆藏吸引着许多专业研究者和科学家。博物馆科学研究的范围非常广泛,内容非常丰富,概括起来看,其科学研究职能重点体现在两个方面,一是它要为社会上的科学研究服务,二是博物馆本身的科学研究。

      以展示民族传统文化为例,研究工作对展示的方式、展示的内容、展示的效果意义重大。对展示内容的研究是影响展示水平的一个极其重要的方面。博物馆没有研究的深度,就没有展示的水平和深入浅出的社会教育效果。例如:岫岩满族博物馆在筹办《满族民俗展》时,最直接的研究对象就是满族文物,只有对满族文物进行严谨的科学研究,才能最大限度地揭示满族文物的内涵、价值和意义,也才能通过对文物内涵的阐述来说明满族先民当时自然和社会的某些现象,探寻满族文化发展的规律,并通过展品陈列的形式表现出来。

      二、民族文化展示事业的发展态势

      博物馆作为展示民族文化的重要场所,其在当代的发展态势直接影响着民族文化展示事业的发展。

      进入21世纪,人类社会的物质生活质量和精神生活质量都有了巨大的变化和提高。驱动博物馆发展的动力显现出多种态势。从文化角度分析有文化民族化、文化回归自然等态势,而文化旅游的兴起,对民族文化展示的方式、效益带来更直接的影响。加之社会思潮的更新,人们返璞归真情绪的回潮,使得博物馆与旅游业的关系更加密切、具体、深入。随着文化旅游成为旅游发展的主体,人们不仅仅热衷于旅游单纯的自然山水,更需要知识,需要理解、体验和评判更多的文化内容。我国历史悠久,民族众多,有着极其丰富的文化遗产和极浓厚的文化内涵,在发展文化旅游方面有着得天独厚的条件。而随着我国经济文化的发展,国内旅游文化素质的提高,也必然要汇入这一较高层次的旅游活动中。因此,展示民族文化的各类博物馆与文化旅游业结合发展应该是国内应该注意的趋向。而博物馆要与外界联系,就必须参与当代社会生活,向社会展示自己丰富的藏品与独特的文化教育手段,充分利用自己为其他文化机构所不能代替的藏品“资源”,与文化旅游结合。

      博物馆参与文化旅游有其特有的优势。它可以依靠藏品为文物旅游提供一个独特的文化体系。通过陈列展览,表现中国各族不同与其他民族的历史文明、文化传统、民俗风情等等,从而展现中华民族传统文化的精华。

      在改革开放的时代,落后的少数民族需要走出自己狭小的天地,走进都市,向人民展示自己丰富的传统文化,让外界了解自己,增进与外界的交流,促进本民族本地区的开放发展。同时,日益现代化的大中城市也需要促进民族文化与都市文化的交流,而丰富多彩的民族文化展览就是其反映。但是,这些展览只是短暂的,仍有许多局限性,为了弥补这些不足,民族文化村应运而生,民族文化村的出现,使中外宾客在大饱眼福的同时,充分领略到我国各民族多姿多彩的文化底蕴,弘扬了各民族优秀的传统文化。

      在展示方式上,过去的博物馆只是一个迎合人们沉思静观的场所,而今日的博物馆是一个具有主动运作机能的场所,它不再是静态地从事收藏、保护、研究工作,而是广为利用各种设计和活动来从事动态的展示工作。所以说,今日的博物馆应该顺应世界博物馆发展趋势,结合我国各民族文化的具体特点,向开放型发展,由静到动,动静结合,寓教于乐。另外,在展示手段上主要遵循博物馆的规律和原则。例如,充分利用各种现代化手段来作为展示的辅助等等。

      我相信,只要我们把握博物馆发展的内在规律,充分重视民族传统文化的展示事业,在实践中不断探索,大胆开拓,中国的民族传统和博物馆事业定会发达兴旺!

      作者系鞍山市岫岩满族博物馆研究人员

  • 丹洲古城的开发模式对中国生态博物馆建设的借鉴意义(王先才)
    •   生态博物馆的兴起是历史和社会发展的产物。20世纪70年代,随着人们环境保护意识和文化遗产保护意识的觉醒,在对工业文明和传统博物馆进行反思和批判的基础上,一种全新的文化遗产保护形式——生态博物馆在法国诞生。

        生态博物馆理念的引进,是对传统文化遗产保护模式的一种尝试和提炼,也是对发展偏远地区地方社会经济的一种尝试,其理念仍然在实践中不断探索中。许多本身不是没有称作生态博物馆的,却自觉地实践了生态博物馆的理念,本文所提及的丹洲古城建设指导思想与生态博物馆理念不谋而合,为生态博物馆理念在中国的实践提供了切实可行的操作实践基础。本文就从丹洲古城的规划、保护和开发的实践出发,结合生态博物馆建设的基本理念,谈谈其开发模式对生态博物馆建设的借鉴意义。

        丹洲古城的规划建设与文化传承

        丹洲古城位于广西柳州市三江县,地处三江、融安、融水三县交合处,距三江县城60公里,属辖于三江县丹洲镇,是一级行政村。融江从将丹洲与周围的环境隔开,使丹洲成为一个四面环水的“水上之洲”,岛呈狭长状,南北长1850米,东西宽850米,总面积1.6平方公里。

        丹洲古城是明清建制时期三江县古县城,它始建于明朝万历十九年(公元1591年),是从城故(老堡)迁建于丹洲洲上,又名怀远县古城,1914年改为三江,民国二十一年(1932年)迁治古宜(现在的三江县城),至今已有四百多年历史。

        丹洲古城从1997年开始进行环境改造,2002年丹洲镇对景点的开发作了旅游项目规划,规划的项目主要包括古城(古城墙、东门、北门、闽粤会馆、原丹洲书院、古民居、青石板路等)部分修护,以及新景点建设,旅游基础设施、旅游服务设施、环境保护设施、绿化美化工程等。项目规划分远、中、近期实施,完成全面规划的建设期为8年。

        (一)丹洲古城的旅游管理规划 

        当初面临的情况是:第一、古城内的环境比较差,牲畜和家禽散放在其间,出行条件差;第二、思想认识水平还普遍不高;第三、人民生活水平普遍不高,经济来源单一。为了改变这种状况,丹洲村委长期与当地居民一道,依托丰富文物古迹、优美的环境和丰富多彩的民族文化,主要从旅游方面进行开发,并结合其它产业全方位地进行开发。

        1、建立自主管理组织  村民在丹洲镇政府的指导下自发组建了丹洲村旅游协会[1],协会在村、党两委领导下工作,以公司形式运作和管理(后成立丹洲生态古城农家旅游有限责任公司),自主行使管理职能;在生态古城的建设过程中,当地居民积极主动的参与进来,担当起主人翁的角色,包括:协会指导村民进行生态环境和人文建设,同时积极向村民宣传生态古城建设的理念和未来的规划,让当地居民能够从短期和长期角度看到古城的发展远景。

        2、改造居住环境  当初实施规划的时候,旅游协会就着眼于改善当地的环境。据当地党委书记介绍,刚开始面临的现状是:人居环境差、人们认识不够。为了引导居民进行环境改造,旅游协会很有耐心地进行了动员工作,并选出了一家进行试点,建设包括:圈养牲畜、建沼气池、改善房屋内部装修和布置、规划家庭后院(种植果树)等等。

        3、完善旅游基础设施  为了更好地发展旅游,进行了基础设施建设和配套设施建设。协会成立丹洲生态古城农家旅游有限责任公司,加强对本地自然资源的管理、保护和绿化工作;积极做好本地的旅游基础设施和配套设施建设的服务工作,对当地接待人员进行了餐厅及烹调专业培训,使丹洲古城的硬件设施、管理水平和服务质量上升到一个新的台阶。

        基础设施方面,市政府投资15万元新建垃圾处理场,市旅游局投入70万元用于旅游基础设施建设,包括:指路牌、各类警示牌和指示牌12块,固定厕所1座,停车场、板江古榕码头和丹洲北门码头,民居仿古立面装修等。

        配套设施方面,按照旅游“吃、住、行、游、购、娱”的六要素进行规划建设,形成了比较完善的旅游接待设施,为当地的旅游发展提供了必要的条件,详细设施包括农家旅馆40多家、公共厕所2处、丹洲古城客接待中心、到达全村各户的硬化通道、农田或厂房专门的参观通道、过河的渡船和导游设施等。

        4、以发展带动产业  丹洲村原有支柱产业是沙田柚,经济结构单一,村民收入低微。丹洲古城管理委员会充分利用当地丰富的自然与历史人文资源,开展特色生态旅游,发展无污染产业。包括建立釉子协会,以集体经营和农家经营相结合,调动村民的积极性,大力开展生态旅游、生态种植、特色经营等,引导村民发展副业,实现增收新突破。

        (1)发展生态旅游: 

        生态旅游追求的多元目标和参与者的多样性,它要求在尽量不改变生态系统完整性的同时,提供发展经济的机会,让自然资源的所在地居民受益。

        首先,农家旅馆规划,引导村民按传统民居特点和仿古建筑要求,投资农家旅馆建设和经营。

        其次,发展休闲旅游,大力开展民族风情表演、生态游知识、古城怀旧游等活动,宣传民族文化和保护自然资源,同时积极建立休闲健身场所,如游泳场、足球场、烧烤场、柚林游憩等供参观和娱乐的地方。

        (2)生态种植

        丹洲最著名的特产是沙田柚。岛上种植有500多亩柚子林,柚子林既能作为景观观赏,又有很好的经济价值,对丹洲经济和旅游发展起到很好的促进作用。在传统农业方面,利用周边纯生态的水田,种植水稻,因其土地未受污染、水质好,出产的大米颜色好、味道香美而倍受外界欢迎。当地的土特产如釉子,除了满足自己生活的需要,大部分都是通过游客自己选摘的方式出售,既增加当地的旅游活动亮点,又提高了当地居民的实际收入。

        (3)特色经营 

        丹洲居民历来对手工艺品、石玩、花卉、盆景等感兴趣,加上传统秉承下来的三江油茶茶艺、作坊、木工等,开发出了一系列的外延经济来源,成为吸引外来游客的一个亮点,同时手工艺等传统技艺的商业化开发,有利于传统文化的保护,这种在开发过程中进行的保护,收到良好的经济效益和社会效益。  

        (二)注重居民集体文化遗产的发掘整理和保护传承 

        丹州古城非常重视对古城的自然资源、文物古迹和民俗文化的发掘、保护、整理和开发,提升了丹洲古城的历史和文化价值,使之成为支持当地可持续性发展的核心动力。丹洲有悠久的历史文化,明代万历年(1591)年建城以来,至1914年是三江县的古县城所在地,已有400多年的历史,丹洲明代古城是当时怀远县的政治、经济、文化中心,特别是古城的建筑和石碑碑文资料,对三江县明清及民国时期的政治、经济、文化和社会发展具有极重要的研究价值。通过对文化遗产的发掘整理,有助于提高当地居民的自我认同和提升外界对当地文化的吸引力。

        1、文物古迹

        丹洲古城是明代怀远县的政治、经济、文化中心,保存大量的文化古迹和古建筑,包括:古城墙、东门、北门、县衙旧址、石碑廊;古建筑包括:福建会馆、古书院、居建筑群等。

        丹洲城墙始修建于1591年,历时一年,耗银万两,为砖石结构。城墙近正方形,全长二百九十三丈,基址至墙垛高一丈六尺,垛有四百五十洞口,供战事时守兵放箭用;城墙厚一丈二尺,墙顶除城垛外筑有通道,宽九尺;城墙开东西南北四门(即东门、西门、南门和北门)。丹洲古城墙除了在古时防御战乱之外,对水患也起极好作用,1902年,漫上丹洲的特大洪水,就全靠这座古城墙阻挡才使得怀远县城内的居民免却这一难。

        东门,也称“欢雷门”,城楼名曰“就日楼”;取“欢雷”之意在于万民同庆,天兆吉祥。它位于丹洲城墙之东,东门由城门和城楼两部分组成,下层为门,上层为楼,门有砖石门洞和厚杉板门,门洞深一丈、高九尺,两扇优质杉木门,厚五寸,每扇重约五百斤。非常牢固,明清年代日夜有兵丁把守,城楼建在城门之上,楼宽深一丈五尺、高二丈余。建筑格局按洛阳古城楼式样,雄伟壮观,起到“楼祥纳瑞”之意。

        福建会馆称“闵粤会馆”,又称“天后宫”。为明末清初时期一位姓薛的富商独资数千两白银建成,并按福建樟州一带的天后宫、妈祖庙的格局仿建,它座西朝东,西为正殿,东为前殿,南北为厢楼,使前殿与正殿连为一体。至今已有三百余年的历史。

        古书院坐落在丹洲东侧,木瓦结构,为庙宇四合院建筑风格,它座西朝东,占地约1340平方米,建有教室六间,有办公室、宿舍、礼堂、存书室、运动场……在清朝当时是一所比较完善的教育场所。至民国期间,又几经扩建修理,再将书院改名为小学,后又再更名为三江县第一小学,抗日战争时被日本烧毁大半,现存有正殿礼堂和办公楼。

        在这里,每一个建筑都因为它独特文化背景,成为了一个个优美的风景点。古迹从不同角度上展现了当地浓厚的历史文化积淀。现在则成为当地居民重要的生活、娱乐场所。

        3、民俗文化方面   

        丹洲古城是多民族、多姓氏杂居的古城,全村有苗、瑶、侗、壮、汉五个民族61个姓氏,230户1035多人。当地保存了淳朴的民风民俗,当地有“日不闭门、夜不闭户、路不遗失”的习俗,古城内的居民“晨起而扫”,爱好玩石、树桩盆景、素有“家家奇石、户户盆景”的美称,打油茶、对山歌等民俗仍被保留着。由于古城是一个多民族聚居的地方,因此,一到民族节日,当地自发组织丰富多彩的民俗活动,吸引了外界的游客参与到当地节日活动中。一方面是为了吸引游客到丹洲休闲娱乐,另一方面也通过继承传统,发扬当地优秀的民族文化。外界的关注,增加了当地居民发展生态旅游的信心,增加了当地居民的自豪感。

        从大年初三的侗族新娘回娘家,拉开了丹洲民族节日的开端,大年初五侗族传统的花炮节,到其他民族传统节日如侗族百家宴、侗族大歌、吹芦笙、跳多耶、千盏油灯照“培哏”(侗族选美)、坡会等,形成了色彩斑斓的民族风情。如其中的花炮节,寓意“一炮福禄寿喜,二炮升官发财,三炮人丁兴旺”更表达了当地居民朴素的情怀。 侗族“打油茶”是一种别具风格的传统饮食习俗,也是接待客人的一种隆重仪式。每逢宾客到访,主家都要准备上好的侗家油茶,供宾客品尝。

        传说故事方面,通过村民共同努力,发掘整理了大量有关丹洲历史的传说和故事,有关如丹州古城的命名、狮子岩、象鼻岩、白老鼠、半边脸等的来源,《柚子树下唱新歌》、《丹洲谣》和《丹洲河水紧相连》等民歌,极大地丰富了当地的历史文化资源,成为当地居民共同享有的精神财富。

        (三)宣传推广平台的建设

        丹洲古城从1997年规划建设之初,就立足实际,利用多种媒体推介丹洲生态古城。丹洲镇政府先后投入10万元成功举办了第二、第三届丹洲柚子节和“上海大众POLO世外桃源”自驾游等活动。在《广西日报》、《南国早报》、《当代生活报》、《柳州市晚报》和广西电视台、柳州电视台等发布新闻推介,进一步提高丹洲古城生态古迹旅游知名度,为当地的经济和社会发展铺下了广阔的道路。

        完善的经营管理模式

        丹洲古城的开发,它在整合各种资源的基础上进行开发利用,形成了比较完整的经营制度,包括管理和监督保障制度。这些措施既保护了当地的环境,又促进当地经济和社会文化的可持续发展,保证了“环境保护、文化保护”与“开发建设”三者的协调进行。 

        1、积极争取上级党委重视。从1997年开始,丹洲镇政府就开始着手规划,定期到丹洲村指导工作,2004年,镇党委政府一名旅游专干下驻丹洲村,与丹洲村委及村民一道进行旅游开发,保证了当地与地方政府、专家进行积极沟通合作,促进地方发展。

        2、建立丹洲村旅游管理机构。成立丹洲村旅游管理协会,由村民代表选举理事会对丹洲旅游业进行管理。协会的性质是丹洲党支部和村民委领导下的村集体经济管理组织,采取股份制方式进行经营动作。

        3、股份制经营制度。入股方式:现金入股方式和资源入股方式。现金入股方式:凡持有合法资金的投资者,无论村内村外都可以投资丹洲村旅游业。以100元为1股,投资者可投1股,也可投多股;第一期暂定现金股总额为1000股,共计金额10万元。资源股入股方式:以丹洲村共享旅游资源折价作为股金入股。资源股总额与现金股等额10万元,并随现金股的增减同比浮动,资源股为全体村民所拥有。

        4、整合管理资源进行有效管理。其一,丹洲村有旅游资源,通过旅游开发把旅游资源转化为经济资源,通过资源股方式把经济资源转化为管理资源,即在违反《旅游管理条例》或不尽股东义务时,可通过按规定取消其股利等管理手段进行有效管理。其二,整合行政管理资源对丹洲旅游进行管理,以海事处、公安和国土资源管理所等机关的管理方式和手段,结合丹洲旅游管理协会的管理方式对渡口码头、农家住宿和建房等存在问题方面进行整治和管理。其三,充分利用村民代表机构和村规民约等管理资源对丹洲旅游进行管理。

        5、建立各项可操作性制度。根据各种法律法规及结合本村实际,制定《接待处管理制度》、《门票和渡口管理制度》、《农家住宿管理制度》、《旅游项目开发管理制度》、《财务管理制度》、《股金管理和分红管理制度》、《卫生管理制度》和《旅游资源和城建总体规划管理制度》。通过完善各种规章制度,使丹洲旅游管理制度化和规范化。

        6、加强基础设施建设投入。丹洲村旅游发展通过股份制引进资金对直接有经济效益的项目开发,如福建会馆修复工程及经营、游泳场建设经营、艺术团经营、茶庄和会议服务经营及修临时停车场建设经营等。同时向上争取资金,加强基础设施建设,如丹洲村旅游规划、码头、寨门、环洲路和环洲防洪堤建设等。

        7、全方位引导。以生态旅游、生态种植、特色经营为轴线,以文化和文物古迹作为基础,通过全方位的引导开发,带动当地经济的全面发展。在带来经济效益的同时,推动了当地文化的对外宣传。

        丹洲古城的开发效益

        丹洲古城开发的绩效表现在文化保护与经济社会和谐发展,具体体现在生态环境效应、经济效益和社会效应等综合效益。

        1、生态环境效应 丹洲开发是在先保护后开发的原则下进行的。因此,对丹洲古城现有的人文景观和自然地域景观进行保护,使丹洲的地域资源永续利用,造福后人。另一方面,通过景区的开发建设,完善了基础设施,使丹洲的人居环境得到全面改善。丹洲观光旅游区在农业生产基础上形成,岛上主要以水产养殖、无公害蔬菜、果品生产为主、各种原始地貌保护完好,在实际操作过程中并未造成对生态环境的破坏和建设性破坏,为环境的可持续发展创造了条件。

        2、经济效益  2004年丹洲古城旅游接待游客6万人次,2005年1-10月份接待游客7万人次。以2004年的经济统计数据为例,全村230多户的总收入为438.2万,人均收入4200多元,具体如下:

        表二: 三江侗族自治县丹洲镇丹洲旅游区收益表     2004年12月  单位:  万元

      项目行次主营业务收入
      一、产品销售:1150
      1、沙田柚2115
      2、奇石盆景320
      3、丹洲腊味45
      4、丹洲其它农副产品510
      二、门票623
      1、门票收入715
      2、横渡收入88
      三、农家旅馆收入9264
      四、其它服务:101.2
      1、会议中心110.2
      2、艺术团表演121
      合计
       
       438.2

        3、社会效应  丹洲古城的开发提供了一处很好的教育基地,通过这一文化旅游点,让社会其更关注地域景观和历史文化之间的和谐共存关系,让人们更加热爱自己的家园。同时,通过古城的规划建设,建立文化生态保护和开发的新典范;解决了农村部分劳动力转移的问题,对于处在城市突飞猛进大发展背景下如果进行乡村文化和经济建设,如何提高社会就业等方面,都树立了一个榜样。

        中丹洲古城旅游开发的社会效益评价(如下表),自评分为125/150,已经得到当地居民较高的认同。

        表三: 丹洲社会效益评分  2004年

        

        序号

      检查项目标准评分自评分
       1 丹洲村开发的社会效益150125
       1.1 直接吸纳劳动就业人数7070
       1.1.1 农业点100人以上、工业点50人以上7070
       1.1.2 农业点60—100人、工业点30—50人以上60 
       1.1.3 农业点40—60人、工业点20—30人50 
       1.1.4 农业点30—40人、工业点10—20人40 
       1.1.5 农业点30人以下、工业点10人以下15 
       1.2 间接提供劳动就业岗位数3030
       1.2.1 农业点在200人以上、工业点在100以上3030
       1.2.2 农业点在100—200人、工业点在50—100人25 
       1.2.3 农业点在50—100人、工业点在25—50人20 
       1.2.4 农业点在25—50人、工业点在10—25人15 
       1.2.5 农业点在25人以下、工业点10人以下5 
       1.3 带动本单位产品及纪念品销售等附加效益3025
       1.3.1 农业点在500万元以上、工业点在100万以上30 
       1.3.2 农业点在300—500万元、工业点在60—100万元2525
       1.3.3 农业点在200—300万元、工业点在40—60万元20 
       1.3.4 农业点在100—200万元、工业点在20—40万元15 
       1.3.5 农业点在100万元以下、工业点在20万元以下5 

        六  丹洲古城开发模式对生态博物建设的借鉴意义

        1971年巴黎国际博物馆协会大会上,“生态博物馆”首次得到了认可[2]。生态博物馆将一定的地域、遗产、人和集体记忆[3]整体作为它的构成要素,从构想开始,它就展示了其独特的建设和管理理念,突出强调保存和保护自然、文化遗产的真实性、完整性和原生性,通过提高当地居民对自身文化的认同,并结合有效的规划和开发来发展当地经济、扩大其社会影响。这种思想理念的提出,只为传统文化与社区的规划提供了一个蓝图,但无法提出具体的操作,因此在某种程度上是一个美好的愿望。而在丹洲古城,通过他们切身实地的探索,较好地保护了传统文化遗产和发展当地经济,所得到的成功经验对生态博物馆建设具有重要的借鉴意义,本文认为,丹洲古城的建设指导思想在主要体现在以下几个方面:

        1.基础(自然环境和人文)建设与经济社会长期规划协调发展原则

        2.建立居民共同参与的管理机制、经营管理模式

        3.发展目标明确——满足大部分人需求,提高经济效益和扩大社会效应

        首先,基础(自然环境和人文)建设与经济社会长期规划协调发展原则,它将有效地保护了一个地域的地理和文化特征。

        一个地域包含自然环境、居民、建筑等,它是自然地理特征的总称,包含自然遗产和人造建筑等。丹洲古城被称为“水上之洲”,除了它优美的自然风光,也包括其他历史文化如方言、节日、传说,以及岛上的一草一木,一座房子和一面城墙,这些独特的地域特征,成为当地的象征符号,有利于提高当地居民的自我意识,增强当地居民的自我认同;同时,它们也是社区认同的重要组成部分,这种优秀文化遗产所蕴藏的丰富的文化内涵,又是推动当地持续发展的动力。在发展过程中,注重基础建设与经济社会的长期规划协调发展的原则,有利于保护当地的自然文化遗产,永续地为后人使用,也保证了当地社区的长期健康发展。

        其次,居民共同参与的管理机制、经营管理模式,它是丹洲古城得以健康发展的核心机制。 所谓居民参与是指居民个体参与公共事务决策与管理的过程和行为,它的作用主要表现在以下两个方面:一、居民参与的必要性成为当地成功的基础,居民的参与有利于了解居民的切身需要,有针对性地开展工作,产生良好的社会效益。丹洲古城在开发的过程中十分注重居民参与,通过村民共同参与完善了当地的基础设施,并建立广泛的开发和管理制度,增强了当地居民的责任心和使命感。二、居民参与是当地和谐发展的动力源泉。村民是丹洲古城建设的主体和动力源泉,丹洲古城的建设最愿意投入也是居住在当地的村民,因为关系到他们的切身利益。通过村民广泛、直接地参与和治理,逐步培育出村民对丹洲的归属感、认同感和丹洲地方意识,使丹洲的各类资源得到最有效的整合和最充分的利用,从而推动丹洲的建设健康、有序的发展,实现了村民自治管理。 

        第三,发展目标非常明确,即是要满足大部分人的需求——满足大部分人需求,提高经济效益和扩大社会效应。

        以发展带来当地直接利益,促进当前与长期发展是当地成功开发的经验,给生态博物馆建设也提供了参考。丹洲古城当年开发前面临的情况是:居住环境差、出行不便,经济收入来源少等,而在开发的过程中通过环境整治,道路交通的改善,极大地提高了当地的卫生居住情况,而古迹修复等美化了当地居民的生活环境。在旅游开发的过程中,通过发展生态旅游,生态种植和特色经营,增加了当地居民的收入,提高了当地社会的就业水平,稳定了当地的治安,这都为当地的居民带来了切身的利益。多种媒体的宣传和推介,又在无形中提高了当地的知名度,为当地的长远发展做下了铺垫。

        按照“六枝”原则提出的“村民是其文化的主人,有权认同与解释其文化”[4],作为自然和文化遗产的拥有者和集体记忆的传承者,当地居民是生态博物馆最为权威的发言者,他们的参与和认可程度决定了生态博物馆理念是否运用到位。从丹洲古城的传承来看,优秀的文化遗产丰富了当地人的精神和文化生活,增加了它对外界的吸引力,同时也提升了当地的居民对自身文化认同感。在生态古城的建设过程中,当地居民积极主动的参与进来,担当起主人翁的角色,使“生态博物馆的核心是公众参与[5]”这一重要原则成为了现实。

        七  小结

        丹洲古城的开发实践,以其科学的指导方针、系统的规划、合理可行的制度和完善的运营机制,开创了乡村保护、开发理论和实践的新篇章。丹洲古城的开发以挖掘历史文化内涵、展示得天独厚的自然景观为基调,强调村民的自主参与,采用现代可持续发展观,合理科学地利用地域资源,在保护的基础上分期逐步开发,做到边开放边收益、边收益边建设的理想效果。它的指导方针和实践路线,不自觉地实践了生态博物馆的理念,为生态博物馆的建设提供了重要的参考和借鉴价值。

        作者系广西民族博物馆助理馆员

        

        注释:

        [1]协会包括会长一名,主持全面工作;副会长两名,协助会长做食宿和旅游开发项目;成员八名,做接待、治安、环境卫生等相关工作。

        [2]皮特·戴维斯:《生态博物馆——地方意义》,伦敦:莱切斯特大学出版社,1999年第1版 ,58页

        [3]皮特·戴维斯:《生态博物馆——地方意义》,伦敦:莱切斯特大学出版社,1999年第1版,69-73页

        [4]中国博物馆学会:《2005年贵州生态博物馆国际论坛论文集》,北京:紫金城出版社,2006年2月,P6

        [5]中国博物馆学会:《2005年贵州生态博物馆国际论坛论文集》,北京:紫金城出版社,2006年2月,P6

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  • 试论博物馆的文化产业之路(李牧)

      “文化产业”,从广义上说,是指以物化的文化产品和各种形式的文化服务进入生产、流通和消费的产业部门。它是一门新兴的产业,投入产出率高,能够带来巨大的经济、社会效益。发达资本主义国家的文化产业发展的较早,大都达到了GDP的10%以上,有的甚至达到25%,成为国民经济新的增长点和支柱产业。而在我国文化产业的起步较晚,直到2002年的十六届三中全会才被正式提出,至今不过四年时间,却已经得到了飞速的发展,倍受广大经济学者的关注。南京大学的经济学家顾江教授做过一项统计:2005年南京文化产业增值73.48亿元,比2004年上升25%。高于GDP增长。 

      博物馆是一个为社会及其发展服务的、非盈利的永久性机构,并向大众开放。它为研究、教育、欣赏之目的征集、保护、研究、传播并展出人类及人类环境的物证。我国博物馆属于国家事业单位,在满足人民群众日益增长的文化需求上彰显着其独特的魅力。然而,由于经费的原因,极大地限制了其公益性职能的进一步发挥。许多博物馆都存在着考古经费不足,库房承载量小,展厅面积急待扩建等实际困难。 

      综上所述,我们能不能在社会大力发展文化产业的潮流中尝试博物馆的文化产业之路呢?这样,既能给国家减负,又能解决自身经费问题,更好得服务于大众的文化需求。 

      一、博物馆发展文化产业必须是部分有限的 

      众所周知,在我国博物馆是文化公益事业,是不以盈利为目的、通过展示几千年中华民族历史遗留及人文精髓来满足人民群众精神较高层面需求、激发公众爱国情感的文化机构。其一切财产属于国家,是广大人民群众的共同财富。这就意味着在我国,博物馆的主体必须是文化公益事业。因此,博物馆发展文化产业只能是部分有限的,在无偿做好文化公益事业的基础上,积极探索,结合市场,以产业化理念为依托整合自己的特有资源,以市场需求为导向拓展新的服务项目,走自己的特色产业化之路。 

      二、博物馆发展文化产业必须更新思想理念 

      “高墙深院”的痼疾长期以来影响并左右着许多博物馆从业人员,使相当多的博物馆固步自封,囿于博物馆无偿公益性服务理念之中,面临极大的生存和发展危机,财政困难,人员流失,业务上不思进取,严重滞后于经济及社会的发展。 

      随着市场经济的进一步发展,在新的机遇和挑战面前,博物馆有偿服务、讲求经营、从服务走向经营的思想理念日趋完善。从“以文补文”、“以文养文”到“多业助文”,博物馆的管理人员已经由过去单纯的管理者延伸为新的经营管理者,学会从更广阔的角度思考创造经济效益,使博物馆形成多元服务体系,推广博物馆自主经营、自负盈亏的市场营销理念、广告理念、成本预测理念及决策分析理念,通过“多业助文”积极创收,开展市场经营以弥补事业经费的不足,在生存中求发展,在发展中求创新,使博物馆在完成其公益服务性职能的同时为国家减负。  

      三、博物馆发展文化产业必须紧跟文化市场 

      从经济学的角度来说,在我国高速发展的市场经济大环境下,文化产业做为一门新兴的产业,必将受到文化市场的调节和影响。因此,博物馆发展文化产业也必然脱离不了文化市场,没有了文化市场,一切经济效益也就无从谈起。 

      博物馆作为文化的一个中心,其文化服务与文化产品应该是引领文化市场潮流的,但由于长期以来受计划经济的影响,至使博物馆的文化服务及文化产品有着严重的滞后性,大大制约了博物馆文化产业的发展。笔者认为,应当从以下几个方面着手抓起:一是抓好与新闻媒体的联合,提高博物馆的文化市场知名度。打破“酒香不怕巷子深”的思想,广泛联系社会新闻媒体,对每一次的展览做详尽的报道,吸引社会各界人士的关注,在大众心目中树立博物馆是文化龙头的形象。二是抓好经济管理复合型人才的培养,把握文化市场脉博。博物馆发展文化产业应当是多元化的,只懂管理,不会经营必将脱出文化市场的轨道,而光有经济头脑,不懂管理又会使经营变得无序,所以培养和引进复合型人才对于博物馆发展文化产业至关重要。三是开拓进取,勇于创新,走在文化市场的前沿。文化产业作为一个新兴的产业,关键在于创新。如面对现在人们物质生活的大幅提高,收藏已经成为越来越多人的投资首选,博物馆要充分发挥特有的文物专家学者优势,组织人员对社会上有收藏喜好的人员进行讲座、培训等特色有偿服务,既能满足社会文化市场需求,又能增效,一举两得。 

      四、博物馆发展文化产业必须严抓经营管理 

      我们应该看到,任何事物都有正反两面,在博物馆发展文化产业、追求经济效益的同时也带来了一些负面效应:研究、保管、保卫工作的削弱,学术氛围受到影响以及研究者难以一心一意工作等等,这都为博物馆的长远发展埋下隐患。更有甚者无视博物馆永久非盈利性本质,将一些本应无偿服务的变成有偿服务,损害了博物馆的大众形象。此外,浓厚的商业气氛也损害了博物馆“文化殿堂”的形象,影响了观众参观的氛围。因此,博物馆发展文化产业的同时一定要严格抓好经营管理。博物馆管理者要从长远考虑,不能只想眼前,既要抓经济效益,又要抓长效管理,要重视学术研究,每年对有学术研究贡献的个人和集体给予丰厚的物质奖励,加大对研究、保管、保卫工作的资金投入,确保博物馆长期、稳定、健康的发展。博物馆要经常性对从业人员进行博物馆永久非盈利性的教育,牢固树立博物馆的服务社会、服务人民的思想,切不可舍本逐末。 

      博物馆发展文化产业需要全体工作人员的共同努力,也需要全社会的理解与支持,随着文化产业在我国的迅猛发展,博物馆的文化产业也必将取成为社会主义文化市场的一个亮点。 

      

      参考文献 

      [1]国际博物馆协会第十六届全体大会《国际博物馆协会章程》1989年海牙 

      [2]周荫祖:《文化产业可望带来巨大经济社会效益》,《文化产业大众论坛汇编》,2006年9月。 

      [3]解小敏:《博物馆近20年管理思想浅析》,《北京文博》,2004年7月。

  • 浅析对中国博物馆文化建设的思考(李先军)

      一、中国博物馆发展的两次腾飞 

      中国博物馆的历史是短暂的,虽然我们有着五千年的历史。1905年,张謇创办的南通博物苑是国人创办的第一个博物馆[1]。从此开始,中国有了博物馆的历史。 

      中国博物馆的第一次腾飞处于上世纪六十年代到八十年代,同时这也是世界博物馆迅速发展的一个阶段。因为第二次世界大战刚结束,各国都将精力放在了城市建设方面,此时,博物馆的数量得到迅猛发展。 

      据美国博物馆协会1965年提供的数字[2]:1961年——1963年美国达到每3.3天出现一座新博物馆。1948年,日本只有238个博物馆,1960年600个,但是到1975年达到1307个,从1960年到1975年,短短的15年是时间,日本博物馆的数量就增加了一倍多。中国的博物馆也在这个时期有了一个很大的发展,尤其是在1958年9月17日毛泽东主席视察安徽省博物馆时指出[3]:“一个省的主要城市都应该有这样的博物馆。人民认识自己的历史和创造的力量,是一件很要紧的事。”在毛泽东的指示和中共中央政治局决定在天安门建立中国历史博物馆、中国革命博物馆新址和新建中国人民革命军事博物馆之后,各省市都纷纷建立或扩建了各地历史博物馆或地志博物馆,中国博物馆建设进入了第一个新高潮,这个过程一直持续到改革开放后的一个时期,而在1984年达到高峰。1980年至1985年,平均每10天全国新建一座博物馆,1984年,每2.4天全国就有一座新博物馆出现。在1949年之前,全国仅有21座博物馆,到八十年代末,中国博物馆的数量就达到一千多。 

      上世纪九十年代,中国的博物馆数量在稳步提升,据国家统计局统计,1994年全国文物系统的博物馆共计1161座。 

      而进入21世纪的这几年,中国的博物馆建设再次出现腾飞(图1,2,3)。之所以出现在这个阶段,原因有二:一是中国的经济GDP每年以两位数的发展,使得中国逐渐在成为世界的经济中心。因此,地方建设迅猛发展,文化基础设施逐渐成为重点;另一方面,北京获得2008年奥运会的主办权、上海获得2010年世博会的主办权,中国再次成为世界瞩目的焦点。因此,文化基础设施得以迅猛发展,而这也基本以国家大剧院建设为先锋,随后,上海音乐剧院、广州音乐剧院的建设掀起了地方城市文化基础设施建设的“狂潮”。据8月15日人民网文章报道:北京登记在册的博物馆总数达到140家,成为全国博物馆数量最多的城市,而如今全国博物馆总的数量已经达到2100多座。 

      二、中国博物馆现在面临的问题 

      有人会说,美国在1979年时博物馆数量就达到2500多所,而我们今天的数量还不及这个数目,更何况我们中国的历史要比美国长很久,因此,为了心理上的平衡,就将目光紧紧的盯在博物馆的数量上,因此,就有了地方政府疯狂建设博物馆的举动,而全然没有考虑建成之后的利用情况。 

      据美国科特勒兄弟的《博物馆战略与市场营销》[4],据美国博物馆协会统计,1994年美国共有博物馆1.5万座,其中55%是历史博物馆和历史遗址,15%是艺术博物馆,14%是自然和科学技术导向的博物馆,包括动物园和植物园。而全美独立博物馆总数应该是8934座(1992年),在这近9000座博物馆中,有75%是小型或微型博物馆(图4)。这些小博物馆一般只有2名全职员工,年度预算低于9万美元。这样看来,美国有一定规模的正规博物馆也只有2000多座,与我国大致相当。但我们在建的则几乎全部是大型的项目,更何况,现有的很多博物馆已经出现了很多的问题,主要体现在以下两个方面: 

      问题一:内容陈旧,长年失修,更换周期长 

      博物馆按陈列方式分为固定展览、专题展览和临时展览。由于很多博物馆陈列的“内容”有限,而且长时间没有进行必要的维护,使得陈列设施陈旧,内容也失去了对人们的吸引力,从而使得现有博物馆大部分出现门可罗雀的窘况。 

      内容是一个博物馆的价值所在,也是一个博物馆的“灵魂”所在,正如中国建筑设计研究院副院长崔恺教授所说:“博物馆的魅力决不仅在它的建筑形态,更重要的是对文化和艺术活动的策划和经营,一个空间,它可以是客厅,也可能是仓库,关键看怎么用”,因此,这是很多旧有博物馆需要改进和新建博物馆必须考虑的问题。尤其是临时展览对于一个博物馆的活力有着最直接的影响。 

      首都博物馆之所以能够吸引那么多的人,关键是其临时展览的安排更合理:2007年2月15日至2007年3月31日,展出“意大利遗产与艺术——联合国教科文组织指定世界遗产体验展”;2007年3月15日至3月29日,展出“感受希腊——丽塔摄影艺术展”;2007年3月20日至5月11日,展出“余震:英国当代艺术展1990—2006”;2007年6月1日至8月2日,展出“高迪的世界——建筑、几何和设计”;2007年8月12日至11月9日,展出“卢浮宫珍藏展”……,而这些都是极具吸引力的展览内容,难怪会出现首博每到周末就会出现大量人流的原因,但全国那么多的博物馆能有几家能够做到如此高频率的转换展览内容、如此高规格的转换展览内容呢?恐怕没有!因此,这就需要现在野心勃勃建设博物馆的决策者们好好考虑将来博物馆的命运会如何? 

      问题二:管理人员水平和素质有待提高 

      多年来,我们博物馆养成了一种“衙门作风”,是高高在上的“教官”,放不下架子去为普通观众服务,而且近两年出现的博物馆文物被盗、馆舍被烧、出卖文物等严重问题,无不于今天博物馆人员水平和素质低下有关,这对于今天的博物馆建设十分不利,因为全面提高博物馆水平的关键是人才。 

      国际博物馆界对人才培训工作就非常重视,他们专门设立了“人才培训委员会”,来对各国的博物馆人才进行培训。 

      三、解决策略 

      博物馆的发展是随着社会的不断发展而改变的,通过一个地区、一个国家的博物馆建设,就可以看出这个地方的文化水平和市民品位。因此,探询新时期博物馆问题的解决策略一定要与社会紧密相联。 

      策略一:设计博物馆前,一定要明确其主题 

      我国博物馆的类型大致可以分为四类:社会历史类、自然科学类、文化艺术类和综合类,社会历史类博物馆包括历史考古博物馆、革命史博物馆、纪念类博物馆、民族、民俗博物馆,自然科学博物馆包括自然博物馆和科学技术博物馆,文化艺术类博物馆:包括绘画、书法、工艺美术、文学、戏剧、建筑等,而综合类博物馆:是兼具社会科学和自然科学双重性质的博物馆,真可谓种类繁多。 

      因此,在设计博物馆之前,一定要有一个清晰的主题。这个主题不是盲目设定或“跟风”而定,而应根据自己地域应有的资源所定。根据此来确定博物馆的规模,这样,就防止了一些盲目建设情况的出现。(图5) 

      策略二:加强与学校等教育机构联系——体现其教育功能 

      在博物馆的三大职能——收藏、研究和教育中,教育是其中非常重要的部分。但是,目前博物馆的教育功能没有很充分的发挥,尤其是对年轻一代的教育作用。 

      而加强与学校等教育机构的联系是未来博物馆更普及化、大众化的必由之路。因为,学生是祖国的未来,是未来祖国发展的动力和源泉,让他们在博物馆里面学到更多中国古代的知识,使他们对中国古老的文化有一个清醒的认识,可以让他们感到身为一个中国人而骄傲、自豪和自信,这样就增强了民族团结和向心力。 

      策略三:加强各省市博物馆间互相交流、合作 

      毕竟每个地方的博物馆藏品数量有限,为了经常更新博物馆的内容,为博物馆输入新鲜的“血液”,需要不定期更换临时展览的内容,正如首都博物馆的运营模式。虽然,我们不能够把国外精彩的藏品搬入我们的博物馆内,但我们可以加强与兄弟省份的博物馆的联系,毕竟我们中国号称“地大物博”,省份间不定期交换展品,不仅吸引了人气,还为人们重新认识中国的古老文化起到积极的推动作用(图6)。 

      策略四:加强、普及人们的博物馆意识 

      在很多人认识里,博物馆都是一些高层次文化人的场所,与普通市民没有多大关系。这种原始的观念是在以前特定的历史时期形成的,有很大的历史局限性。今天,博物馆早已不再仅仅为上层文化人士的所专有,而是与普通市民的生活息息相关。 

      另外,博物馆是提高人们科学文化水平的一个大课堂。众所周知,兴趣是逐步培养的,高尚情操也是逐步陶冶的,丰富的知识是在不断学习的过程中积累下来的,博物馆就能起到这种“润物无声”和“潜移默化”的作用,博物馆意识也是通过实践培养来逐步提高的。 

      从1987年开始,中国博物馆学会、国际博协中国国家委员会在国家文物局和各省市文物局,省、市博物馆协会支持、配合下,在每年“5.18国际博物馆日”都根据“国际博协”规定的主题内容开展了多种形式、丰富多彩的活动,很好的普及了普通市民的博物馆意识。 

      博物馆是满足人们美的享受和培养生活情趣的场所,因此,大力普及人们的博物馆意识,对于人们提升市民的文化品位具有非常重要的作用。 

      四、结语 

      其实,一个国家的先进与发达,并不仅仅在于你能造多么多、多么大的博物馆,而是在于能否将自己的传统文化保护好,使其发扬光大。大凡对自己传统文化越重视的民族,这个民族就越是充满自信的民族!同样,一个国家的落后与贫穷,也不仅仅体现在某一时期经济发展的迟缓和物质的匮乏上,而在于历史遗产与传统文化等无形资产的永久流失,而博物馆恰恰是珍藏这些文化的“容器”。

      

      参考文献: 

      [1] 吕济民. 博物馆的热潮与忧患 [M].中国博物馆史论,北京:紫禁城出版社,2004年 

      [2] 苏东海. 当代世界博物馆大发展的剖析[J] .中国博物馆,1991年第3期 

      [3] 张文彬. 中国博物馆国际化的进程回顾与展望[J] .中国博物馆,2006年第3期 

      [4] 马自树. 面对博物馆发展热潮,需要一点冷静思考[J] .中国博物馆,2007年第1期 

      作者简介: 

      李先军,景观中国网站。曾在《规划师》、《现代园林》、《广东园林》、《蓝天园林》、《中国环境报》、《中华建筑报》、《建筑时报》、《科学时报》等报纸杂志发表论文、评论三十余篇,一件作品入围2008奥运景观雕塑方案征集大赛,分别有论文入选《2006广州公共艺术论坛》、《2006中国风景园林教育大会》、《2006北京大学第四届景观设计学教育大会》和《2007“第二届国际城市规划”大会》。

  • 从连南瑶族民间文化艺术中谈民族博物馆的生存与发展(黄敏强)

      在中华民族的大家庭中,瑶族是一个有着悠久的历史和灿烂的民族文化。粤北连南不仅是瑶族的一处聚居之地,而且是瑶族中文化内涵独具一帜的排瑶的主要聚居之所。如何发掘和研究连南瑶族在生产、生活、文化、娱乐、风俗、习惯、信仰等的存在和发展,展示其丰富的传统民俗文化,这是连南瑶族自治县民族博物馆(以下简称连南博物馆)目前所面临的一道新课题。笔者就此试述个人之管见。

      一、连南博物馆的基本现状连南博物馆成立于1985年9月,现有馆藏文物三百多件,其中民族文物一百多件;在职人数2人,馆舍面积250平方米,文物陈列室约150平方米。陈列室展示着二十多件历史文物,墙壁上挂有一套瑶族服装、一面族旗,过前贴着二十多帧瑶族喜庆欢乐的照片。博物馆由于地处县文化局内二楼的一角,且展览规模小,多年来无论从展览题材到展览形式上都是一副老脸孔,因此门庭冷落,缺乏生气。由于博物馆的“清闲”,馆长长年累月被抽调到其它部门工作,馆里只有一人留守,工作无法开展。

      二、博物馆的生存与发展连南博物馆要改变“门庭冷落车马稀”的现象,博物馆人员首先要更新思想,更新观念;要有事业心,责任感;要熟悉本土民族风情,通过对民族文物的征集,通过举办各种形式的陈列展览,使博物馆广为人知,并成为人们了解民族历史、民族风情、民族文化的好去处。

      具体做法是:1、广泛征集民俗文物。连南有着悠久的历史,早在上个世纪六十年代初期,省文物考古队就在猫公山遗址采集到一批新石器时期石器,并在三江镇发现了东晋墓群,挖掘出土了一批文物。这些文物因科研需要被调省考古队外,现存文物只有一小部分;近年来,连南亦未曾发现过出土文物,所以博物馆要举办较为普及的通史文物展览,无疑是困难的。因此努力适应需要,以民族为特色,广泛征集民俗文物才是大项。民俗文物是在民俗活动中产生,我们可结合反映民间生产、生活、文艺、娱乐、风俗、习惯、信仰等民俗事象的有形实物去征集民俗文物。

      ①排瑶服饰征集。排瑶服饰异彩纷呈,不论男女老幼,皆椎髻束发,发髻有后枕髻、朝天髻、脑后髻三种,服装根据各地的差异,可分为南岗排服饰;油岭、三排服饰;大坪、军寮、大掌、里八峒、马箭服饰;白芒、九寨、横坑排服饰;盘石、涡水、香坪七星洞服饰;孩子服饰。南岗排服饰为:女子上衣背领肩上加有半圆形的白布垫肩,衣边袖口均镶有宽一寸左右的蓝布边,衣长至腰部;而男子上衣稍短,围上腰带几乎不见衣边、衣角,上衣背领也缝一块半月形的白色布垫,衣领、袖口镶小蓝布边,后幅中线分叉,衣边镶红、蓝、白三色布边,男女裤为全排瑶最短,只至腿部,男子腰束一条红腰带,女子束白色腰带,脚裹绣有花纹的青色绑带。头饰为:男子扎后枕髻,缠红头巾,插白鸡毛式雉羽毛。姑娘扎朝天髻,插山花或白鸡毛,已婚妇女梳后枕髻,即扎紧发髻后覆一蜡染黑白纹方帕。

      ②民族喜庆及民间艺术品的征集。瑶族民间喜庆多姿多彩,除人们日常见到的婚礼外,还有宗教节庆的“盘王愿”、“挨旦堂”、“度戒”、“盘古王婆延”、著名的“耍歌堂”等;民间艺术中有瑶族民歌,牛角、铜锣、五月箫,长鼓舞、瑶鼓、花鼓舞、“火龙腾飞舞”等。我们可通过对民族喜庆的了解以及有关资料的搜集整理,从中有的放矢地征集到丰富的民俗文物和民间艺术品。如透过瑶族最隆重的传统节日耍歌堂,熟悉瑶族所用的各种乐器及绚丽多彩的民间工艺,从中可知这些乐器及民间工艺所独具的瑶族特色―――乐器中的五月箫较粗较短,设6个到9个洞不等(汉族箫较长较小,设6个洞);长鼓约4尺长,鼓身细长,两头大,呈喇叭状,用沙桐木制成,两端蒙上牛皮或羊皮作鼓面;瑶鼓鼓室连同鼓轴是由整根的泡桐木削凿而成,镂通全轴连两端的鼓室;民间工艺刺绣挑花中有围裙、头巾、腰带、衣领、裤脚、花袋、荷包、花帽盖帕、背带、披肩、儿童的花帽等二三十种之多;雕刻有木雕像、神杖、长鼓、小花鼓等;装饰品有银牌、铜牌、戒指、银簪、手镯、耳环、项圈等。

      ③生产用具的征集。如纺织机、石锥、石磨及有关田野上的生产劳作用具等等。

      2、精心打造民族展览主题精心策划,打造民族展览实现其社会功能发挥其应有的作用,以直观生动的、富有感染力的方式吸引观众为目的。展览以物质(指居住、服饰、饮食、生产等)、社会(指家族和亲族、村落等)、精神(指宗教信仰、道德、礼仪,民间艺术等)等三方面的内容去体现,具体表现方式为:①序厅和瑶寨村落模型陈列。主要着重展示瑶族从外地迁徙南来定居及在漫长的历史岁月中,保存与发展了自已,并创造了独特而丰富的民族文化。②瑶族风情模拟展。内容的展示带有鲜明的民间艺术色彩并具代表性的民间节庆、民间习俗为题材。如模拟“耍歌堂”场景―――以当天的清晨为序幕,以声、光、电模拟当时山寨铁炮轰鸣、牛角长啸、锣鼓喧天、长鼓震地、山回谷荡。模拟游神队伍的长鼓队、牛角队、唢呐队、妇女队、老人队、儿童队沿着规定的“歌堂路”穿街过巷前往歌堂坪,沿途摆着人们奉献的烧酒、糍粑,任人随意取食,以及过“九洲”、“耍大堂”的热闹场面;模拟瑶族婚礼―――新郎“入赘”新娘家的成婚仪式上,新娘、新郎两腿落地于“拜堂床”,每个长辈按亲嫡、年纪轮流接受新人的朝拜,授拜长辈正向新郎新娘挂彩,并放红包于桌上盘里等等。③生产生活用具展示。包括纺织机、石锥、石磨,仿竹筒饭与火烟肉,瑶家人习惯吃的冷餐和烧餐等等。④民间乐器、民间工艺的展示。⑤以文字图片、录像等形式表现瑶族社会政治、经济文化、风俗规约、婚恋家庭、宗教节庆、民间艺术、人物史迹等。⑥为每位观众免费提供自动讲解器,全方位地带给观众全新的参观感受和体验。

      3、培养优秀的讲解员队伍讲解是展览工作非常重要的一个环节,观众对展览的认识了解是从讲解开始的。因此讲解员必须具有事业心、责任感,有丰富的知识面,熟悉展览内容,让观众在参观展览过程中通过讲解员亲切、热情、生动语言及宽阔的知识所吸引、所感染,使展览工作达到良好效果。

      4、将民族展览重心放在瑶寨景区,谋求新的广阔的发展空间

      清远已成功申报为国家旅游城市,清远旅游业的兴起,将带动连南地区旅游文化的发展,民族展览亦将成为旅游的好去处。因此,选准、选好展览场馆很有必要。

      始建于宋代的南岗古排,坐落在连南南岗海拔803米的高山上,占地面积159亩,鼎盛时有民居7000多人,被称为首领排。有学者认为南岗排是全国乃至全世界规模最大、最古老、最有特色的瑶寨。日前南岗排被推荐申报国家非物质文化遗产和第五批省级文物保护单位,而慕名前来参观的游人如鲫。随着南岗排知名度的提高,客流量的不断上升,南岗排与“耍歌堂”正逐渐成为连南瑶族的知名品牌,面向社会,面向全世界。连南博物馆要依拓南岗排的知名品牌,将展览常年设在南岗排所在地,通过民俗文物的展示,以及民族风情的演示,使游人了解瑶族的发展史,继承传统的民族文化,寓教于乐,从而增强民族自豪感和爱国爱乡的热情。

      我们相信,只要从实际出发,抓住种种机遇,对内强化自身建设,提高业务水平,充分发挥自身的条件和优势,对外依靠历史文化、旅游品牌,整合资源,发挥区域整体优势和规模效益,连南博物馆就可寻找出一条切实可行之路。

      作者单位:清远市博物馆

  • 论民族传统文化展示与民族博物馆(杨英军)

      我国是一个多民族的国家,在漫长的历史进程中,各民族都创造了灿烂的民族传统文化。继承和弘扬我国优秀民族传统文化,是每一个关心、热爱民族文化的人所应认真思考和实践的问题。

      笔者认为,展示少数民族文化是弘扬民族传统文化的重要手段之一,而博物馆则是展示民族传统文化的重要场所。

      那么,博物馆和民族传统文化展示有何关系呢?今后的发展前景如何?本文拟就这方面的问题作一粗浅讨论。

      一、从博物馆的职能看其同民族传统文化展示的关系

      自从世界上出现了博物馆之后,各国的博物馆学工作者们一直在探索、研究关于博物馆的科学定义。随着时代的演进,博物馆的涵义在不断变化,人们对博物馆的理解也不尽相同。1974年6月,国际博物馆协会在哥本哈根召开第十一届会议,大会通过的《国际博物馆协会会章》地三条规定:博物馆是一个不追求营利,为社会和社会发展服务的公开的永久性机构。它把收集、保存、研究有关人类及其环境见证物当作自己的基本职责,以便展出,公诸于众,提供学习、教育、欣赏的机会。现在国际上比较通行的博物馆定义就是以此为依据的。近几年来,我国对于博物馆定义也不断进行讨论,形成了几种不同看法。这几种看法虽然其表述不尽相同,却有一个共同之点,即都表明了构成博物馆的三个基本属性:实物收藏、科学研究、社会教育。所以,“博物馆是对文物标本进行收集、保藏、研究、陈列、传播文化科学信息,为社会服务的文化教育机构。”

      作为一项社会事业,博物馆必须发挥它为社会所需要并为社会所赋予的作用,这种社会作用就是博物馆的职能。

      1、博物馆的收藏职能使其成为民族传统文化展示的收集者保存者、保护者

      收藏是博物馆的主要功能之一,任何一个博物馆都必须有藏品,藏品是博物馆全部活动的物质基础。而收集藏品的目的,是为了继承优秀的历史文化遗产,保持历史文化遗产的继承性,不使一个国家一个民族的文化传统有所中断。任何国家或民族都有其自己的文化传统和文化特色,为了使自己的文化传统和文化特色延续下去,就必须使自己的每一历史阶段的文化遗产保持在良好的状态,而博物馆正是保存这些文化遗产不受损失的最理想场所。

      那么,什么是民族文物呢?我们认为:“凡是能够反映各民族物质文化和精神文化的物质并具有一定收藏、展示和研究价值的少数民族使用过或正在使用的实物都是民族文物。”我国历史悠久,民族文物资料浩如烟海,它们是祖国文化宝库中的珍品,是充分展示民族传统文化的重要载体。

      摩尔根早在一百多年前就敏锐地感觉到:“地下所埋藏的化石遗物可以为将来的研究者保存下来······但今日及易搜集的实物,再过几年之后将无从发现了。”中国的情况正是这样,建国五十多年来,虽然我国制定了一系列保护文物和自然标本的政策、法令,但由于历次社会变革及政治运动的冲击等因素,一些实物资料很快消失了。至今,我国的民族文物工作还十分落后,现在民族文物很少,民族传统文化没有得到充分保护,更谈不上科学展示了。今天,由于生产力的发展和当代社会文明进步,加上目前市场经济和旅游产业的延伸,民族地区正在发生日新月异的变化,民族文物日渐减少,严重流失的趋势特别突出,我们正面临着民族文物的再次被洗劫。在这种形势下,抢救民族文物已刻不容缓,“保护为主,抢救第一”的方针,对民族文物工作尤为重要和必需。

      岫岩满族博物馆成立于1985年,是全国第一座满族博物馆,自成立以来,在民族文物征集工作中克服了资金不足、人员短缺等重重困难,发动全体馆员采取各种有力措施,常年有计划进行全面、系统、及时的征集满族文物达千件以上,并通过广播、报刊、电视等新闻媒体大力宣传《中华人民共和国文物保护法》和满族先辈的历史贡献、反帝爱国的光荣传统及优秀的民族文化,即为保存祖国文化遗产做出了贡献,也为展示民族传统文化奠定了基础。

      2、博物馆的教育职能使其成为弘扬、展示和集中表现民族传统文化的载体

      博物馆担负着社会教育的重任,是公众的社会大学,其教育对象是整个社会的广大成员。博物馆在教育上的贡献和作用在于它是正式教育的一种重要补充,是社会的表达,是文化连续性的保证者。博物馆的社会教育不仅只是一般意义上的知识传播,它还是一种以改变人们对一些特殊问题的看法或观点为目的的一种教育。对民族博物馆看来,其社会教育宗旨十分明确:通过向公众介绍某一民族的文化生活及其自身价值,来消除人们相互间的误解与偏见;鼓励人们保持自己独有的传统文化、生活方式和社会习俗;鼓励人们广泛发扬和鉴别自己民族的传统文化;引导人们对本民族传统文化中存在的一些问题进行实事求是的讨论,从中找出具有建设性的办法,并努力去解决它。

      在多文化的社会里,各种文化之间经常存在相互不信任,甚至彼此厌恶的现象,这里有以往的偏见、误解因素,但更多的是由于无知引起的。在这样的社会里,博物馆的社会教育功用十分突出,它可以增进人们对彼此之间文化差异的认识,帮助解决由于这些差异所导致的一些问题。因此,几乎所有的国家都通过博物馆向世人展示本国人民的文化成就和自身价值。一个多元化社会要想具有强大的凝聚力,尊重其各种文化的存在价值是很重要的。而博物馆在帮助社会建立起相互理解、尊重关系方面正发挥着极其重要的作用。

      很多发展中国家都把博物馆作为传播民族文化、增加民族意识的重要手段。在许多这样的国家里,“文化”一词具有强大的感染力,要保持独立就要维护一个民族本身文化的活力和自主。如在泰国,泰国国王普密蓬曾说过:“维护文化就是维护国家。”以此来号召全国人民保护和发扬传统民族文化。泰国政府为此采取了一系列措施,其中第一项就是多建博物馆,以展示和颂扬本国传统文化。

      在此,仅以岫岩满族博物馆举办的三个基本陈列展览加以阐述。岫岩满族博物馆在县委、县政府的正确领导和支持下,成功举办了《岫岩出土文物展》,通过展示我县文物勘探队多年来考古发掘、文物勘探的成果,以示岫岩灿烂恢宏的古文化遗产;举办《满族民俗展》,为挖掘满族民间漫长历史时期积淀下来的丰厚民俗文化遗产抛砖引玉;举办《满族发展史图片展》,意在警示人们去认真思考,满族是用什么精神支撑本民族从白山黑水挺进中原,统治中国近三个世纪?又为什么逐渐衰败?这三个展览蕴含了丰富的满族文化,件件文物、每个画面都从不同侧面折射出满族顽强奋进的创业精神,百折不挠的竞争意识,勇敢好学的优良传统,这些正是当今的满族后裔应该继承的,也正是满族博物馆举办这三个展览的教育宗旨所在。

      在我国,博物馆已成为党和国家重要的宣传教育阵地,它不仅传播科学文化知识,也是对人民群众,特别是广大青少年进行思想道德教育,传播社会主义精神文明的重要课堂。所以说,博物馆的宣传教育职能使它成为展示民族传统文化的重要载体。

      3、博物馆的研究职能使其活动具有“文化创造”作用和对民族文化展示有促进和制约的作用

      博物馆是以实物资料为特征的知识信息交流系统,它以丰富的馆藏吸引着许多专业研究者和科学家。博物馆科学研究的范围非常广泛,内容非常丰富,概括起来看,其科学研究职能重点体现在两个方面,一是它要为社会上的科学研究服务,二是博物馆本身的科学研究。

      以展示民族传统文化为例,研究工作对展示的方式、展示的内容、展示的效果意义重大。对展示内容的研究是影响展示水平的一个极其重要的方面。博物馆没有研究的深度,就没有展示的水平和深入浅出的社会教育效果。例如:岫岩满族博物馆在筹办《满族民俗展》时,最直接的研究对象就是满族文物,只有对满族文物进行严谨的科学研究,才能最大限度地揭示满族文物的内涵、价值和意义,也才能通过对文物内涵的阐述来说明满族先民当时自然和社会的某些现象,探寻满族文化发展的规律,并通过展品陈列的形式表现出来。

      二、民族文化展示事业的发展态势

      博物馆作为展示民族文化的重要场所,其在当代的发展态势直接影响着民族文化展示事业的发展。

      进入21世纪,人类社会的物质生活质量和精神生活质量都有了巨大的变化和提高。驱动博物馆发展的动力显现出多种态势。从文化角度分析有文化民族化、文化回归自然等态势,而文化旅游的兴起,对民族文化展示的方式、效益带来更直接的影响。加之社会思潮的更新,人们返璞归真情绪的回潮,使得博物馆与旅游业的关系更加密切、具体、深入。随着文化旅游成为旅游发展的主体,人们不仅仅热衷于旅游单纯的自然山水,更需要知识,需要理解、体验和评判更多的文化内容。我国历史悠久,民族众多,有着极其丰富的文化遗产和极浓厚的文化内涵,在发展文化旅游方面有着得天独厚的条件。而随着我国经济文化的发展,国内旅游文化素质的提高,也必然要汇入这一较高层次的旅游活动中。因此,展示民族文化的各类博物馆与文化旅游业结合发展应该是国内应该注意的趋向。而博物馆要与外界联系,就必须参与当代社会生活,向社会展示自己丰富的藏品与独特的文化教育手段,充分利用自己为其他文化机构所不能代替的藏品“资源”,与文化旅游结合。

      博物馆参与文化旅游有其特有的优势。它可以依靠藏品为文物旅游提供一个独特的文化体系。通过陈列展览,表现中国各族不同与其他民族的历史文明、文化传统、民俗风情等等,从而展现中华民族传统文化的精华。

      在改革开放的时代,落后的少数民族需要走出自己狭小的天地,走进都市,向人民展示自己丰富的传统文化,让外界了解自己,增进与外界的交流,促进本民族本地区的开放发展。同时,日益现代化的大中城市也需要促进民族文化与都市文化的交流,而丰富多彩的民族文化展览就是其反映。但是,这些展览只是短暂的,仍有许多局限性,为了弥补这些不足,民族文化村应运而生,民族文化村的出现,使中外宾客在大饱眼福的同时,充分领略到我国各民族多姿多彩的文化底蕴,弘扬了各民族优秀的传统文化。

      在展示方式上,过去的博物馆只是一个迎合人们沉思静观的场所,而今日的博物馆是一个具有主动运作机能的场所,它不再是静态地从事收藏、保护、研究工作,而是广为利用各种设计和活动来从事动态的展示工作。所以说,今日的博物馆应该顺应世界博物馆发展趋势,结合我国各民族文化的具体特点,向开放型发展,由静到动,动静结合,寓教于乐。另外,在展示手段上主要遵循博物馆的规律和原则。例如,充分利用各种现代化手段来作为展示的辅助等等。

      我相信,只要我们把握博物馆发展的内在规律,充分重视民族传统文化的展示事业,在实践中不断探索,大胆开拓,中国的民族传统和博物馆事业定会发达兴旺!

      作者系鞍山市岫岩满族博物馆研究人员

  • 丹洲古城的开发模式对中国生态博物馆建设的借鉴意义(王先才)
    •   生态博物馆的兴起是历史和社会发展的产物。20世纪70年代,随着人们环境保护意识和文化遗产保护意识的觉醒,在对工业文明和传统博物馆进行反思和批判的基础上,一种全新的文化遗产保护形式——生态博物馆在法国诞生。

        生态博物馆理念的引进,是对传统文化遗产保护模式的一种尝试和提炼,也是对发展偏远地区地方社会经济的一种尝试,其理念仍然在实践中不断探索中。许多本身不是没有称作生态博物馆的,却自觉地实践了生态博物馆的理念,本文所提及的丹洲古城建设指导思想与生态博物馆理念不谋而合,为生态博物馆理念在中国的实践提供了切实可行的操作实践基础。本文就从丹洲古城的规划、保护和开发的实践出发,结合生态博物馆建设的基本理念,谈谈其开发模式对生态博物馆建设的借鉴意义。

        丹洲古城的规划建设与文化传承

        丹洲古城位于广西柳州市三江县,地处三江、融安、融水三县交合处,距三江县城60公里,属辖于三江县丹洲镇,是一级行政村。融江从将丹洲与周围的环境隔开,使丹洲成为一个四面环水的“水上之洲”,岛呈狭长状,南北长1850米,东西宽850米,总面积1.6平方公里。

        丹洲古城是明清建制时期三江县古县城,它始建于明朝万历十九年(公元1591年),是从城故(老堡)迁建于丹洲洲上,又名怀远县古城,1914年改为三江,民国二十一年(1932年)迁治古宜(现在的三江县城),至今已有四百多年历史。

        丹洲古城从1997年开始进行环境改造,2002年丹洲镇对景点的开发作了旅游项目规划,规划的项目主要包括古城(古城墙、东门、北门、闽粤会馆、原丹洲书院、古民居、青石板路等)部分修护,以及新景点建设,旅游基础设施、旅游服务设施、环境保护设施、绿化美化工程等。项目规划分远、中、近期实施,完成全面规划的建设期为8年。

        (一)丹洲古城的旅游管理规划 

        当初面临的情况是:第一、古城内的环境比较差,牲畜和家禽散放在其间,出行条件差;第二、思想认识水平还普遍不高;第三、人民生活水平普遍不高,经济来源单一。为了改变这种状况,丹洲村委长期与当地居民一道,依托丰富文物古迹、优美的环境和丰富多彩的民族文化,主要从旅游方面进行开发,并结合其它产业全方位地进行开发。

        1、建立自主管理组织  村民在丹洲镇政府的指导下自发组建了丹洲村旅游协会[1],协会在村、党两委领导下工作,以公司形式运作和管理(后成立丹洲生态古城农家旅游有限责任公司),自主行使管理职能;在生态古城的建设过程中,当地居民积极主动的参与进来,担当起主人翁的角色,包括:协会指导村民进行生态环境和人文建设,同时积极向村民宣传生态古城建设的理念和未来的规划,让当地居民能够从短期和长期角度看到古城的发展远景。

        2、改造居住环境  当初实施规划的时候,旅游协会就着眼于改善当地的环境。据当地党委书记介绍,刚开始面临的现状是:人居环境差、人们认识不够。为了引导居民进行环境改造,旅游协会很有耐心地进行了动员工作,并选出了一家进行试点,建设包括:圈养牲畜、建沼气池、改善房屋内部装修和布置、规划家庭后院(种植果树)等等。

        3、完善旅游基础设施  为了更好地发展旅游,进行了基础设施建设和配套设施建设。协会成立丹洲生态古城农家旅游有限责任公司,加强对本地自然资源的管理、保护和绿化工作;积极做好本地的旅游基础设施和配套设施建设的服务工作,对当地接待人员进行了餐厅及烹调专业培训,使丹洲古城的硬件设施、管理水平和服务质量上升到一个新的台阶。

        基础设施方面,市政府投资15万元新建垃圾处理场,市旅游局投入70万元用于旅游基础设施建设,包括:指路牌、各类警示牌和指示牌12块,固定厕所1座,停车场、板江古榕码头和丹洲北门码头,民居仿古立面装修等。

        配套设施方面,按照旅游“吃、住、行、游、购、娱”的六要素进行规划建设,形成了比较完善的旅游接待设施,为当地的旅游发展提供了必要的条件,详细设施包括农家旅馆40多家、公共厕所2处、丹洲古城客接待中心、到达全村各户的硬化通道、农田或厂房专门的参观通道、过河的渡船和导游设施等。

        4、以发展带动产业  丹洲村原有支柱产业是沙田柚,经济结构单一,村民收入低微。丹洲古城管理委员会充分利用当地丰富的自然与历史人文资源,开展特色生态旅游,发展无污染产业。包括建立釉子协会,以集体经营和农家经营相结合,调动村民的积极性,大力开展生态旅游、生态种植、特色经营等,引导村民发展副业,实现增收新突破。

        (1)发展生态旅游: 

        生态旅游追求的多元目标和参与者的多样性,它要求在尽量不改变生态系统完整性的同时,提供发展经济的机会,让自然资源的所在地居民受益。

        首先,农家旅馆规划,引导村民按传统民居特点和仿古建筑要求,投资农家旅馆建设和经营。

        其次,发展休闲旅游,大力开展民族风情表演、生态游知识、古城怀旧游等活动,宣传民族文化和保护自然资源,同时积极建立休闲健身场所,如游泳场、足球场、烧烤场、柚林游憩等供参观和娱乐的地方。

        (2)生态种植

        丹洲最著名的特产是沙田柚。岛上种植有500多亩柚子林,柚子林既能作为景观观赏,又有很好的经济价值,对丹洲经济和旅游发展起到很好的促进作用。在传统农业方面,利用周边纯生态的水田,种植水稻,因其土地未受污染、水质好,出产的大米颜色好、味道香美而倍受外界欢迎。当地的土特产如釉子,除了满足自己生活的需要,大部分都是通过游客自己选摘的方式出售,既增加当地的旅游活动亮点,又提高了当地居民的实际收入。

        (3)特色经营 

        丹洲居民历来对手工艺品、石玩、花卉、盆景等感兴趣,加上传统秉承下来的三江油茶茶艺、作坊、木工等,开发出了一系列的外延经济来源,成为吸引外来游客的一个亮点,同时手工艺等传统技艺的商业化开发,有利于传统文化的保护,这种在开发过程中进行的保护,收到良好的经济效益和社会效益。  

        (二)注重居民集体文化遗产的发掘整理和保护传承 

        丹州古城非常重视对古城的自然资源、文物古迹和民俗文化的发掘、保护、整理和开发,提升了丹洲古城的历史和文化价值,使之成为支持当地可持续性发展的核心动力。丹洲有悠久的历史文化,明代万历年(1591)年建城以来,至1914年是三江县的古县城所在地,已有400多年的历史,丹洲明代古城是当时怀远县的政治、经济、文化中心,特别是古城的建筑和石碑碑文资料,对三江县明清及民国时期的政治、经济、文化和社会发展具有极重要的研究价值。通过对文化遗产的发掘整理,有助于提高当地居民的自我认同和提升外界对当地文化的吸引力。

        1、文物古迹

        丹洲古城是明代怀远县的政治、经济、文化中心,保存大量的文化古迹和古建筑,包括:古城墙、东门、北门、县衙旧址、石碑廊;古建筑包括:福建会馆、古书院、居建筑群等。

        丹洲城墙始修建于1591年,历时一年,耗银万两,为砖石结构。城墙近正方形,全长二百九十三丈,基址至墙垛高一丈六尺,垛有四百五十洞口,供战事时守兵放箭用;城墙厚一丈二尺,墙顶除城垛外筑有通道,宽九尺;城墙开东西南北四门(即东门、西门、南门和北门)。丹洲古城墙除了在古时防御战乱之外,对水患也起极好作用,1902年,漫上丹洲的特大洪水,就全靠这座古城墙阻挡才使得怀远县城内的居民免却这一难。

        东门,也称“欢雷门”,城楼名曰“就日楼”;取“欢雷”之意在于万民同庆,天兆吉祥。它位于丹洲城墙之东,东门由城门和城楼两部分组成,下层为门,上层为楼,门有砖石门洞和厚杉板门,门洞深一丈、高九尺,两扇优质杉木门,厚五寸,每扇重约五百斤。非常牢固,明清年代日夜有兵丁把守,城楼建在城门之上,楼宽深一丈五尺、高二丈余。建筑格局按洛阳古城楼式样,雄伟壮观,起到“楼祥纳瑞”之意。

        福建会馆称“闵粤会馆”,又称“天后宫”。为明末清初时期一位姓薛的富商独资数千两白银建成,并按福建樟州一带的天后宫、妈祖庙的格局仿建,它座西朝东,西为正殿,东为前殿,南北为厢楼,使前殿与正殿连为一体。至今已有三百余年的历史。

        古书院坐落在丹洲东侧,木瓦结构,为庙宇四合院建筑风格,它座西朝东,占地约1340平方米,建有教室六间,有办公室、宿舍、礼堂、存书室、运动场……在清朝当时是一所比较完善的教育场所。至民国期间,又几经扩建修理,再将书院改名为小学,后又再更名为三江县第一小学,抗日战争时被日本烧毁大半,现存有正殿礼堂和办公楼。

        在这里,每一个建筑都因为它独特文化背景,成为了一个个优美的风景点。古迹从不同角度上展现了当地浓厚的历史文化积淀。现在则成为当地居民重要的生活、娱乐场所。

        3、民俗文化方面   

        丹洲古城是多民族、多姓氏杂居的古城,全村有苗、瑶、侗、壮、汉五个民族61个姓氏,230户1035多人。当地保存了淳朴的民风民俗,当地有“日不闭门、夜不闭户、路不遗失”的习俗,古城内的居民“晨起而扫”,爱好玩石、树桩盆景、素有“家家奇石、户户盆景”的美称,打油茶、对山歌等民俗仍被保留着。由于古城是一个多民族聚居的地方,因此,一到民族节日,当地自发组织丰富多彩的民俗活动,吸引了外界的游客参与到当地节日活动中。一方面是为了吸引游客到丹洲休闲娱乐,另一方面也通过继承传统,发扬当地优秀的民族文化。外界的关注,增加了当地居民发展生态旅游的信心,增加了当地居民的自豪感。

        从大年初三的侗族新娘回娘家,拉开了丹洲民族节日的开端,大年初五侗族传统的花炮节,到其他民族传统节日如侗族百家宴、侗族大歌、吹芦笙、跳多耶、千盏油灯照“培哏”(侗族选美)、坡会等,形成了色彩斑斓的民族风情。如其中的花炮节,寓意“一炮福禄寿喜,二炮升官发财,三炮人丁兴旺”更表达了当地居民朴素的情怀。 侗族“打油茶”是一种别具风格的传统饮食习俗,也是接待客人的一种隆重仪式。每逢宾客到访,主家都要准备上好的侗家油茶,供宾客品尝。

        传说故事方面,通过村民共同努力,发掘整理了大量有关丹洲历史的传说和故事,有关如丹州古城的命名、狮子岩、象鼻岩、白老鼠、半边脸等的来源,《柚子树下唱新歌》、《丹洲谣》和《丹洲河水紧相连》等民歌,极大地丰富了当地的历史文化资源,成为当地居民共同享有的精神财富。

        (三)宣传推广平台的建设

        丹洲古城从1997年规划建设之初,就立足实际,利用多种媒体推介丹洲生态古城。丹洲镇政府先后投入10万元成功举办了第二、第三届丹洲柚子节和“上海大众POLO世外桃源”自驾游等活动。在《广西日报》、《南国早报》、《当代生活报》、《柳州市晚报》和广西电视台、柳州电视台等发布新闻推介,进一步提高丹洲古城生态古迹旅游知名度,为当地的经济和社会发展铺下了广阔的道路。

        完善的经营管理模式

        丹洲古城的开发,它在整合各种资源的基础上进行开发利用,形成了比较完整的经营制度,包括管理和监督保障制度。这些措施既保护了当地的环境,又促进当地经济和社会文化的可持续发展,保证了“环境保护、文化保护”与“开发建设”三者的协调进行。 

        1、积极争取上级党委重视。从1997年开始,丹洲镇政府就开始着手规划,定期到丹洲村指导工作,2004年,镇党委政府一名旅游专干下驻丹洲村,与丹洲村委及村民一道进行旅游开发,保证了当地与地方政府、专家进行积极沟通合作,促进地方发展。

        2、建立丹洲村旅游管理机构。成立丹洲村旅游管理协会,由村民代表选举理事会对丹洲旅游业进行管理。协会的性质是丹洲党支部和村民委领导下的村集体经济管理组织,采取股份制方式进行经营动作。

        3、股份制经营制度。入股方式:现金入股方式和资源入股方式。现金入股方式:凡持有合法资金的投资者,无论村内村外都可以投资丹洲村旅游业。以100元为1股,投资者可投1股,也可投多股;第一期暂定现金股总额为1000股,共计金额10万元。资源股入股方式:以丹洲村共享旅游资源折价作为股金入股。资源股总额与现金股等额10万元,并随现金股的增减同比浮动,资源股为全体村民所拥有。

        4、整合管理资源进行有效管理。其一,丹洲村有旅游资源,通过旅游开发把旅游资源转化为经济资源,通过资源股方式把经济资源转化为管理资源,即在违反《旅游管理条例》或不尽股东义务时,可通过按规定取消其股利等管理手段进行有效管理。其二,整合行政管理资源对丹洲旅游进行管理,以海事处、公安和国土资源管理所等机关的管理方式和手段,结合丹洲旅游管理协会的管理方式对渡口码头、农家住宿和建房等存在问题方面进行整治和管理。其三,充分利用村民代表机构和村规民约等管理资源对丹洲旅游进行管理。

        5、建立各项可操作性制度。根据各种法律法规及结合本村实际,制定《接待处管理制度》、《门票和渡口管理制度》、《农家住宿管理制度》、《旅游项目开发管理制度》、《财务管理制度》、《股金管理和分红管理制度》、《卫生管理制度》和《旅游资源和城建总体规划管理制度》。通过完善各种规章制度,使丹洲旅游管理制度化和规范化。

        6、加强基础设施建设投入。丹洲村旅游发展通过股份制引进资金对直接有经济效益的项目开发,如福建会馆修复工程及经营、游泳场建设经营、艺术团经营、茶庄和会议服务经营及修临时停车场建设经营等。同时向上争取资金,加强基础设施建设,如丹洲村旅游规划、码头、寨门、环洲路和环洲防洪堤建设等。

        7、全方位引导。以生态旅游、生态种植、特色经营为轴线,以文化和文物古迹作为基础,通过全方位的引导开发,带动当地经济的全面发展。在带来经济效益的同时,推动了当地文化的对外宣传。

        丹洲古城的开发效益

        丹洲古城开发的绩效表现在文化保护与经济社会和谐发展,具体体现在生态环境效应、经济效益和社会效应等综合效益。

        1、生态环境效应 丹洲开发是在先保护后开发的原则下进行的。因此,对丹洲古城现有的人文景观和自然地域景观进行保护,使丹洲的地域资源永续利用,造福后人。另一方面,通过景区的开发建设,完善了基础设施,使丹洲的人居环境得到全面改善。丹洲观光旅游区在农业生产基础上形成,岛上主要以水产养殖、无公害蔬菜、果品生产为主、各种原始地貌保护完好,在实际操作过程中并未造成对生态环境的破坏和建设性破坏,为环境的可持续发展创造了条件。

        2、经济效益  2004年丹洲古城旅游接待游客6万人次,2005年1-10月份接待游客7万人次。以2004年的经济统计数据为例,全村230多户的总收入为438.2万,人均收入4200多元,具体如下:

        表二: 三江侗族自治县丹洲镇丹洲旅游区收益表     2004年12月  单位:  万元

      项目行次主营业务收入
      一、产品销售:1150
      1、沙田柚2115
      2、奇石盆景320
      3、丹洲腊味45
      4、丹洲其它农副产品510
      二、门票623
      1、门票收入715
      2、横渡收入88
      三、农家旅馆收入9264
      四、其它服务:101.2
      1、会议中心110.2
      2、艺术团表演121
      合计
       
       438.2

        3、社会效应  丹洲古城的开发提供了一处很好的教育基地,通过这一文化旅游点,让社会其更关注地域景观和历史文化之间的和谐共存关系,让人们更加热爱自己的家园。同时,通过古城的规划建设,建立文化生态保护和开发的新典范;解决了农村部分劳动力转移的问题,对于处在城市突飞猛进大发展背景下如果进行乡村文化和经济建设,如何提高社会就业等方面,都树立了一个榜样。

        中丹洲古城旅游开发的社会效益评价(如下表),自评分为125/150,已经得到当地居民较高的认同。

        表三: 丹洲社会效益评分  2004年

        

        序号

      检查项目标准评分自评分
       1 丹洲村开发的社会效益150125
       1.1 直接吸纳劳动就业人数7070
       1.1.1 农业点100人以上、工业点50人以上7070
       1.1.2 农业点60—100人、工业点30—50人以上60 
       1.1.3 农业点40—60人、工业点20—30人50 
       1.1.4 农业点30—40人、工业点10—20人40 
       1.1.5 农业点30人以下、工业点10人以下15 
       1.2 间接提供劳动就业岗位数3030
       1.2.1 农业点在200人以上、工业点在100以上3030
       1.2.2 农业点在100—200人、工业点在50—100人25 
       1.2.3 农业点在50—100人、工业点在25—50人20 
       1.2.4 农业点在25—50人、工业点在10—25人15 
       1.2.5 农业点在25人以下、工业点10人以下5 
       1.3 带动本单位产品及纪念品销售等附加效益3025
       1.3.1 农业点在500万元以上、工业点在100万以上30 
       1.3.2 农业点在300—500万元、工业点在60—100万元2525
       1.3.3 农业点在200—300万元、工业点在40—60万元20 
       1.3.4 农业点在100—200万元、工业点在20—40万元15 
       1.3.5 农业点在100万元以下、工业点在20万元以下5 

        六  丹洲古城开发模式对生态博物建设的借鉴意义

        1971年巴黎国际博物馆协会大会上,“生态博物馆”首次得到了认可[2]。生态博物馆将一定的地域、遗产、人和集体记忆[3]整体作为它的构成要素,从构想开始,它就展示了其独特的建设和管理理念,突出强调保存和保护自然、文化遗产的真实性、完整性和原生性,通过提高当地居民对自身文化的认同,并结合有效的规划和开发来发展当地经济、扩大其社会影响。这种思想理念的提出,只为传统文化与社区的规划提供了一个蓝图,但无法提出具体的操作,因此在某种程度上是一个美好的愿望。而在丹洲古城,通过他们切身实地的探索,较好地保护了传统文化遗产和发展当地经济,所得到的成功经验对生态博物馆建设具有重要的借鉴意义,本文认为,丹洲古城的建设指导思想在主要体现在以下几个方面:

        1.基础(自然环境和人文)建设与经济社会长期规划协调发展原则

        2.建立居民共同参与的管理机制、经营管理模式

        3.发展目标明确——满足大部分人需求,提高经济效益和扩大社会效应

        首先,基础(自然环境和人文)建设与经济社会长期规划协调发展原则,它将有效地保护了一个地域的地理和文化特征。

        一个地域包含自然环境、居民、建筑等,它是自然地理特征的总称,包含自然遗产和人造建筑等。丹洲古城被称为“水上之洲”,除了它优美的自然风光,也包括其他历史文化如方言、节日、传说,以及岛上的一草一木,一座房子和一面城墙,这些独特的地域特征,成为当地的象征符号,有利于提高当地居民的自我意识,增强当地居民的自我认同;同时,它们也是社区认同的重要组成部分,这种优秀文化遗产所蕴藏的丰富的文化内涵,又是推动当地持续发展的动力。在发展过程中,注重基础建设与经济社会的长期规划协调发展的原则,有利于保护当地的自然文化遗产,永续地为后人使用,也保证了当地社区的长期健康发展。

        其次,居民共同参与的管理机制、经营管理模式,它是丹洲古城得以健康发展的核心机制。 所谓居民参与是指居民个体参与公共事务决策与管理的过程和行为,它的作用主要表现在以下两个方面:一、居民参与的必要性成为当地成功的基础,居民的参与有利于了解居民的切身需要,有针对性地开展工作,产生良好的社会效益。丹洲古城在开发的过程中十分注重居民参与,通过村民共同参与完善了当地的基础设施,并建立广泛的开发和管理制度,增强了当地居民的责任心和使命感。二、居民参与是当地和谐发展的动力源泉。村民是丹洲古城建设的主体和动力源泉,丹洲古城的建设最愿意投入也是居住在当地的村民,因为关系到他们的切身利益。通过村民广泛、直接地参与和治理,逐步培育出村民对丹洲的归属感、认同感和丹洲地方意识,使丹洲的各类资源得到最有效的整合和最充分的利用,从而推动丹洲的建设健康、有序的发展,实现了村民自治管理。 

        第三,发展目标非常明确,即是要满足大部分人的需求——满足大部分人需求,提高经济效益和扩大社会效应。

        以发展带来当地直接利益,促进当前与长期发展是当地成功开发的经验,给生态博物馆建设也提供了参考。丹洲古城当年开发前面临的情况是:居住环境差、出行不便,经济收入来源少等,而在开发的过程中通过环境整治,道路交通的改善,极大地提高了当地的卫生居住情况,而古迹修复等美化了当地居民的生活环境。在旅游开发的过程中,通过发展生态旅游,生态种植和特色经营,增加了当地居民的收入,提高了当地社会的就业水平,稳定了当地的治安,这都为当地的居民带来了切身的利益。多种媒体的宣传和推介,又在无形中提高了当地的知名度,为当地的长远发展做下了铺垫。

        按照“六枝”原则提出的“村民是其文化的主人,有权认同与解释其文化”[4],作为自然和文化遗产的拥有者和集体记忆的传承者,当地居民是生态博物馆最为权威的发言者,他们的参与和认可程度决定了生态博物馆理念是否运用到位。从丹洲古城的传承来看,优秀的文化遗产丰富了当地人的精神和文化生活,增加了它对外界的吸引力,同时也提升了当地的居民对自身文化认同感。在生态古城的建设过程中,当地居民积极主动的参与进来,担当起主人翁的角色,使“生态博物馆的核心是公众参与[5]”这一重要原则成为了现实。

        七  小结

        丹洲古城的开发实践,以其科学的指导方针、系统的规划、合理可行的制度和完善的运营机制,开创了乡村保护、开发理论和实践的新篇章。丹洲古城的开发以挖掘历史文化内涵、展示得天独厚的自然景观为基调,强调村民的自主参与,采用现代可持续发展观,合理科学地利用地域资源,在保护的基础上分期逐步开发,做到边开放边收益、边收益边建设的理想效果。它的指导方针和实践路线,不自觉地实践了生态博物馆的理念,为生态博物馆的建设提供了重要的参考和借鉴价值。

        作者系广西民族博物馆助理馆员

        

        注释:

        [1]协会包括会长一名,主持全面工作;副会长两名,协助会长做食宿和旅游开发项目;成员八名,做接待、治安、环境卫生等相关工作。

        [2]皮特·戴维斯:《生态博物馆——地方意义》,伦敦:莱切斯特大学出版社,1999年第1版 ,58页

        [3]皮特·戴维斯:《生态博物馆——地方意义》,伦敦:莱切斯特大学出版社,1999年第1版,69-73页

        [4]中国博物馆学会:《2005年贵州生态博物馆国际论坛论文集》,北京:紫金城出版社,2006年2月,P6

        [5]中国博物馆学会:《2005年贵州生态博物馆国际论坛论文集》,北京:紫金城出版社,2006年2月,P6

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